이카리 신지

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[1] 카지 료지는 일본 정부- 제레- 이카리 겐도의 삼중 스파이로 네르프의 정식 일원이 아니며, 수석 감찰관이라는 직책은 겐도가 임의로 부여하였다. [2] 파일럿의 선발 기준이 겐도 혹은 제레의 임의라는 사실을 은폐하기 위해 설립된 페이퍼 컴퍼니이다.

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<colbgcolor=#1162a4><colcolor=#fff> [ruby(碇, ruby=いかり)]シンジ 이카리 신지 | Ikari Shinji
이명	서드 칠드런 第三子 | Third Children
출생	2001년 6월 6일 (14세)
별자리	쌍둥이자리
국적	[[일본| 파일:일본 국기.svg 일본 ]][[틀:국기| 파일: 특별행정구기.svg 행정구 ]][[틀:국기| 파일: 기.svg 속령 ]] 일본
신체	154cm (4'11"), A형[1]
직업	에반게리온 초호기 파일럿, 학생
학력	제일중학교 (2학년생 / 재학 중)
소속	네르프 (2012년 ~ 2016년 1월 1일)
부모	아버지 이카리 겐도 어머니 이카리 유이
성우	[[일본| 파일:일본 국기.svg 일본 ]][[틀:국기| 파일: 특별행정구기.svg 행정구 ]][[틀:국기| 파일: 기.svg 속령 ]]	오가타 메구미
	[[대한민국| 파일:대한민국 국기.svg 대한민국 ]][[틀:국기| 파일: 특별행정구기.svg 행정구 ]][[틀:국기| 파일: 기.svg 속령 ]]	안경진 (VHS) 이미자 ( 강철의 걸프렌드) 채민지 ( 미라지 BD) 이새아 ( 아마존 프라임 신극장판)
	[[미국| 파일:미국 국기.svg 미국 ]][[틀:국기| 파일: 특별행정구기.svg 행정구 ]][[틀:국기| 파일: 기.svg 속령 ]]	스파이크 스펜서 케이시 몬질로 ( 넷플릭스)
등장 작품	《 신세기 에반게리온》 《 사도신생》 《 엔드 오브 에반게리온》

1. 개요

2. 설정

3. 캐릭터성

3.1. 변화

4. 특징

4.1. 외모

첫 등장 장면

4.1.1. 여장

여장한 신지

4.2. 성격

4.2.1. 긍정적인 면

4.2.2. 부정적인 면

4.2.3. 총평

4.3. 기타 특징

신지의 S-DAT

본편 8화에서 아스카와 함께 여성용 플러그 슈트를 입은 모습

5. 인간관계

5.1. 이카리 겐도

5.2. 카츠라기 미사토

5.3. 아야나미 레이

5.4. 소류 아스카 랑그레이

5.5. 카지 료지

5.6. 스즈하라 토우지, 아이다 켄스케

5.7. 나기사 카오루

5.8. 이카리 유이

6. 파일럿으로서

6.1. 전적

• 사키엘전 - 본인은 출격하자마자 마주한 사키엘의 공격에 리타이어했고 초호기의 폭주로 승리했지만, 어쨌든 난생 처음 에바에 타서 적을 마주하고도 살아남았다.
• 샴셸전 - 우왕좌왕하면서도 친구 들을 구하기 위해 공격을 주저하며 밀리다가 친구들이 엔트리 플러그에 들어오자 혼자 섬멸했다.
• 라미엘전 - 신지가 주역이었고 레이는 보조만 했다. 포지트론 라이플 규격 문제 때문이긴 했지만 신지와 레이 모두 부상을 입을 정도로 힘겨운 전투였다. 신지가 상층부로부터 확실하게 재능을 인정받게 된 계기인 듯.
• 가기엘전 - 아스카가 위풍당당하게 출격했다가 털렸고, 결국 신지와 힘을 합쳐 섬멸했다.
• 이스라펠전 - 1차전에선 이스라펠의 예상치 못한 특수능력에 당해 신지와 아스카 둘 다 굴욕적으로 털렸고, 2차전에서 합숙으로 마음을 맞춘 신지와 아스카 둘이서 해치웠다.
• 산달폰전 - 사도를 잡진 않았지만, 아스카가 위기에 빠지자 펄펄 끓는 화산 내부에 에바용 보호장비도 없이 맨몸으로 그냥 들어가서, 아스카와 이호기를 구해냈다.
• 마트리엘전 - 신지와 아스카, 레이의 콤비로 잡았다. 아스카가 몸으로 막아주고, 레이가 서브하여 신지가 결정타를 꽂았다. 사실 평소대로였으면 신지 혼자서도 가볍게 낙승했을 듯.
• 사하퀴엘전 - 역시 세 파일럿의 콤비로 잡았다. 신지가 제일 먼저 엄청난 속도로 사도 낙하지점까지 뛰어가서 받아냈고 레이와 아스카가 코어를 파괴하는 동안 버텨주었다.
• 레리엘전 - 자신감 넘쳐서 혼자 좋다고 설쳤다가 자멸할 뻔했으며 결국 초호기의 폭주로 승리한다. 그러나 인류가 레리엘은 퇴치할 방도를 내놓지 못한 사도이기 때문에 이것은 어쩔 수 없을 듯하다.
• 바르디엘전 - 안에 사람이 타고 있었기 때문에 전투를 거부했으나 아스카와 레이에 비해 그나마 가장 오래 버텼다. 공격 자체를 제일 늦게 받기도 했으나 아스카와 레이가 한 방 맞고 바로 행동불능 상태로 대파되었던 발디엘의 드롭킥을 정면에서 맞고도 큰 타격을 받지 않고 멀쩡히 다시 일어났고, 신극장판의 해당 장면에서는 목을 졸리는 상태에서도 괴력을 발휘해 3호기의 손을 간단히 목에서 떼어내고 움직이지 못하게 잡고 있었다.
• 제르엘전 - 이호기와 영호기를 껌씹듯이 털어먹고 전 사도를 통틀어 최단시간내에 지오프론트까지 돌파할 정도로 강력한 최강의 사도 제르엘과 맞붙어 사실상 이길 뻔했다. 물론 이전에 빔을 난사해대고 직전에 코어에 거의 직격으로 N2폭탄을 맞은 상태라 좀 힘이 빠져있었을 수도 있는 상태였지만 말이다. 네르프 본부 내부까지 침입했던 제르엘을, 팔이 잘려나가는 고통까지 참아가면서 끌어냈고, 이후 제르엘을 눕히고 올라타서 일방적으로 패면서 거의 끝장낼 뻔했다. 전기가 바닥나서 역관광당하다 폭주하긴 했지만. 어쨌거나 이호기와 영호기를 손쉽게 처바른 제르엘과 싸워 이기기 직전까지 간 건 대단하다.
• 아라엘전 - 이때는 초호기가 동결당해서 한 것이 없다.
• 아르미사엘전 - 레이를 구출하려 했으나 아르미사엘의 능력 특성상 어떻게 손 쓸 도리가 없었다. 그래도 사도에게 타격을 먹이긴 했다.
• 타브리스전 - 카오루가 조종하는 이호기와 싸워 이겼다.[50] 카오루가 전력을 다하지 않았을 가능성을 감안하더라도 카오루가 에바를 자유자재로 다루는 능력을 지녔다는 걸 생각한다면 이것을 순전히 힘으로 쓰러뜨린 신지의 능력도 그만큼 굉장하다고 볼 수 있다.

6.2. 천재 파일럿

7. 세간의 평가

7.1. 옹호론

7.2. 회의론

7.3. 총평

8. 유명한 대사

• 
  
  "도망치면 안돼……. 도망치면 안돼……."(逃げちゃダメだ。。。逃げちゃダメだ…)
  
  초호기에 처음 탈 때의 대사. 도망치고 싶다는 두려움을 떨쳐내기 위한 신지의 결의를 보여주는 대사. 이후로도 자주 입에 담는다. 신지의 일종의 자기 최면. 이 대사는 1화 제작 당시의 안노 감독의 심경을 반영한 것이라고 한다.[78] 워낙 유명한 대사라, 신지의 성우 오가타 메구미가 잔혹한 천사의 테제 라이브 공연을 했을 때도 신지의 목소리로 이 대사를 해서 팬들이 환호성을 질렀고, 에반게리온 초호기 실물 사이즈 머리가 전시되어 있는 후지 Q 하이랜드에서도 이 대사를 배경음으로 틀어준다. 이 대사는 퍼즐앤드래곤과 콜라보를 했을 때 액티브 스킬 이름으로 나온다.

• " 낯선 천장이다.''(知らない天井だ)
  
  2화에서 병원에서 깨어나서 한 대사이자 2화 제목. 직역하면 '모르는 천장이다' 에 가깝지만 '낯선'이라는 어휘가 더 문학적이고 서정적인 분위기라서인지 밈처럼 쓰인다. 이카리 신지의 대사라는 것을 모르고 쓰는 사람들이 다수이며, 일본 서브컬쳐 창작물의 클리셰로 여겨지고 있다. 가령 라노벨 도입부 중 하나로 언급될 정도. 2020년대 이후에는 천장 시스템이 있는 가챠 게임에서 돈을 쏟아부은 유저가 한탄하는 식으로 쓰이는경우가 많아졌다.[79] 심지어 오타쿠와는 거리가 먼 바이크 갤러리에서도 쓰일 정도로 널리 퍼졌다.[80] 주류 갤러리에도 퍼졌다.[81]

• "목표를 센터에 놓고 스위치, 목표를 센터에 놓고 스위치…"(目標をセンターに入れてスイッチ、目標をセンターに入れてスイッチ...)
  
  조준 연습할 때 대사. 죽은 눈을 하고 무감정하게 기계처럼 말하는 것이 포인트.

• "웃으면 된다고 생각해."(笑えばいいと思うよ)
  
  야시마 작전을 실행, 라미엘격파 직후 녹아버린 0호기의 엔트리 플러그를 연뒤 레이가 "이럴 때 어떤 표정을 지어야하는지 모르겠어."라고 하자 답한 대사.

• "미안."
  
  신지가 무언가 타인에게 죄책감을 느낄 때마다 자주 하는 대사로, 그가 얼마만큼 타인에게 상처입히는 것을 극도로 싫어하는지 알 수 있는 대목이다. 다만, 사과 정도가 아니라 좀 더 자신에게 적극적인 관심표현을 원했던 아스카는 "사과만 하는 녀석"이라면서 신지가 이 말을 하는 것을 싫어했다.

• "다, 다녀왔어요."(た、ただいま)
  
  4화에서 신지가 파일럿을 그만뒀다가 다시 돌아올 때 미사토를 보며 한 말. 미사토는 "어서 오렴.(お帰りなさい)"으로 응대했다.

• "저는 에반게리온 초호기의 파일럿, 이카리 신지입니다!"(僕は、エヴァンゲリオン初号機のパイロット、碇シンジです!)
  
  19화에서 제르엘에게 다른 기체들이 털려 서드 임팩트가 일어날 위기 상황에서 네르프에 돌아와서 "왜 여기에 있나"라고 하는 겐도 앞에서 한 대사. 신극장판 파에서도 등장.

• "싫은 것으로부터 도망치는 게 뭐가 나빠!"(嫌な事から逃げ出して、何が悪いんだよ!)"
  
  기차역에서 아야나미 레이와 대화하며 한 대사. 신극장판에서도 등장.

• "배신했겠다! 내 마음을 배신했겠다! 아버지랑 똑같이 배신했어!"(裏切ったな! 僕の気持ちを裏切ったな! 父さんと同じに裏切ったんだ!)
  
  나기사 카오루가 자신이 사도임을 밝히자 배신감을 느끼고 하는 대사.

• 
  
  "고마워."(ありがとう.)
  
  TV판의 마지막 대사. 저 초탈한 얼굴 덕분에 일본 에바 팬들이 아스키 아트, 짤방으로 자주 사용한다.

• " 형편없는 놈이다, 나는……."(最低だ...俺って)
  
  EOE에서 병상에 누워있던 아스카 바로 옆에서 자위를 한 뒤 현자타임이 오자 말한 전설의 대사. 여기서 말하는 '나'는 왠지 신지가 평소 사용하던 1인칭 '보쿠'가 아니라 '오레'다.[82] 영어판에서는 아예 'I'm so fucked up.'라고 번역되었다. fuck이 영어에서는 꽤나 상스러운 표현이다. 대충 '좆됐네' 정도로 해석된다.

• "엄마, 아빠, 살려줘요!!!"
  
  코믹스판에서 초호기가 사키엘에게 공격당해 기동불능 상태에 빠졌을 때, 무의식중에 초호기 베이스인 릴리스와 접촉하여 공포를 느껴 외친 절규. TV 시리즈 16화 레리엘 전에서도 비슷한 절규가 있었고, 그 이후로도 여러 곳에서 신지의 유약함을 상징적으로 드러내는 대사로 자주 사용되었다.

• "다시 한 번 말해봐! 네 앞니를 몽땅 다 부러뜨려 버리겠어!"
  
  일명 패왕 신지. 코믹스판에서 카오루가 레이의 죽음을 두고 "바보같은 짓"이라고 평하자 신지가 발끈해서 내뱉은 대사다. 신지답지 않게 박력이 넘쳐서 그런지 에바 팬들이 신지 얘기를 할 때 자주 언급되는 대사가 되어버렸다.

• ''AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA!!!!!!!!!!!!!!!!!!''
  
  작중에서 비명을 지르는 씬들 덕분에 밈화된 비명소리다. 이런 영상도 있을 정도니...

• 
  
  "까짓거 한번 해보죠"
  
  
  풀버전
  
  이쪽은 자막 왜곡으로 유명해진 케이스. 원본은 1화에서 타기 싫다고 계속해서 거부하다가 침대에 실려나오는 레이를 본 끝에 "제가 타겠습니다."하고 어쩔 수 없이 외치는 대사였지만, 묘한 표정과 맞물려 열혈물의 주인공스러운 이미지가 되었다.

9. 다른 매체의 이카리 신지

10. 기타

• 머그잔을 든 이미지가 밈으로 소개되기도 했다.[83]

• 싱하형 밈에 합성되기도 하였다.

• 한컴타자연습의 캐릭터를 닮았다는 말이 나오기도 했다. #

• 7번 문단에 나온 이미지 Shinji in a Chair라는 밈도 있는데 의자에 앉은 채 머리를 감싸매는 장면이 워낙 범용성이 높다보니 2010년 후반부터 유명해졌다.

• 26화에서 심리를 되돌아보는 장면에서 나온 연출이 유명하다. 은혼에서도 오메데토와 함께 패러디했을 정도.

• 어머니를 잃은 직후 신지를 맡아 키운 '선생님'이라는 사람의 정체는 밝혀지지 않았다. 신지에게 겐도가 세계를 지키는 일을 한다는 걸 말해줬던 걸로 보아 네르프에 대해 대강 알고 있었던 걸로 보인다.

• 지인들 말로는 안노 히데아키 감독과 비슷한 점이 많은 캐릭터라고 한다. 시마모토 카즈히코는 "안노는 자기가 싫어하는 일은 절대 안 하려고 하죠. 신지가 그거랑 비슷합니다.", "이거 못 한다고 약한 척 하지만 막상 에반게리온 타면 성격이 바뀌어서 위기를 잘 이겨내잖아요. 그것도 안노랑 비슷합니다." 라고 한다. 야마가 히로유키는 "안노는 평상시에는 신지처럼 겁쟁이에 연약하지만 작품을 만들기 시작하면 성격이 180도 바뀐다. 그게 신지에도 반영되었다." 라고 한다.[84]

• 오카다 토시오 말로는 안노 히데아키 감독 본인을 투영한 캐릭터이기도 하지만 안노 친구 아카이 타카미의 성격과 평소 행동도 섞인 것 같다고 한다. 현실도피할 때 쭈그리고 앉는 건 아카이가 하는 짓이라고 한다. 그래서 처음 봤을 때 "저거 아카이잖아." 라고 생각했다고.

[1] 에반게리온 갤러리 ⓜ [공식 테스트] 나와 가장 닮은 〈신세기 에반게리온〉 캐릭터는? [2] 히구치 신지는 전작인 신비한 바다의 나디아의 제작 시절부터 안노의 구원 투수 같은 역할을 수행했는데 에반게리온에서는 아스카와 관련한 에피소드를 많이 담당했다고 한다. 그리고 이후 본인이 밝히길 제작 회의 때 '신지'가 나올 때마다 자신을 부르는 것인지 이카리 신지를 부르는 것인지 헷갈렸으며 그걸로도 모자라 아스카가 "바보 신지" 할 때마다 울화통이 터지고, 카오루가 "신지 군"이라고 부를 때는 닭살이 돋아서 견딜 수 없었다고 한다. [3] 칠드런(Children)은 차일드(Child)의 복수 명사이기 때문에 사실은 잘못된 표기다. 이 때문에 영어 더빙판에서는 '서드 차일드', 신극장판에서는 '세 번째 소년'으로 수정. [4] 어머니인 이카리 유이의 눈동자 색은 초록색. [5] 2014 소치 동계올림픽 때 일본 남자 피겨 스케이팅 금메달 리스트 하뉴 유즈루가 일본 내에서 이카리 신지 실사판이라면서 인기 요인의 한 요소를 차지하는 사례로 알 수 있다. [6] [7] PSP용 신세기 에반게리온 2 ~ 만들어지는 세계 ~ - another cases - 에 등장한 이벤트. 덤으로 본편에서 신지의 ts가 나온다. 신지에게 가슴만 달아놓은 수준이긴 하지만. 여자로 나와도 위화감이 없기도. [8] 특히 초대 레이와 이카리 유이는 팔레트 스왑 + 연령 조정만 한 동일인처럼 보일 정도로 닮았다. [9] 신극장판에서는 시키나미 아스카 랑그레이. 이때는 처음부터 아스카가 타고 있다는 것을 알았다. [10] 자신이 살아온 부정적인 인생에 대한 혐오와 사회에 대한 분노로 살인을 선택하는 데스노트의 야가미 라이토나, 부패한 사회에 대한 저항이 대의이기는 했지만 명백한 의미에서 테러와 반란이라는 극단적 폭력을 선택한 코드 기어스: 반역의 를르슈 시리즈의 를르슈 람페르지 같은 경우, 그리고 신지의 과거와 마찬가지로 어린 시절 자신의 부모에게 온갖 학대를 당하고, 사회에서 존재 자체가 부정당하며 비뚤어진 끝에 온갖 파괴적인 범죄를 저지르며 미치광이가 된 Grand Theft Auto V의 트레버 필립스(트레버는 애초에 근본적인 성격이 신지와 정반대이다.), 선량한 소시민이었으나 인생 전체에 억까당해 조커가 된 아서 플렉 등. 신지와 비슷한 배경에서 악당으로 타락하는 픽션 속 인물들은 무수히 많다. [11] 야만적인 상황에서 똑같이 야만성을 내면화하지 않고, 오히려 그것에 대해 끝까지 저항하려는 그의 인간적 결단은 빅터 프랭클 등 실존주의 심리학자들이 가장 강조하는 주제 중 하나이다. [12] 사실, 카츠라기 미사토 또한 이런 모습을 보여주는 캐릭터다. 애초에 미사토는 신지와 함께 에반게리온의 진 주인공이기 때문. 둘 다 성장형 캐릭터이며 신지와 미사토는 비슷한 점이 매우 많다. [13] 물론 겐도가 신지에게 가한 짓과 그를 대하는 태도와 행적을 보면 당연한 행위다. [14] 실제로 신지는 작 중에서 굳이 죽음을 피하지 않으려는 행동을 여러 번 한다. 19화에서 도시 전체가 제르엘이 폭격당하는 와중에 대피 구역으로 도망치지 않고 공격받고 있는 지역에 그대로 머무른 것과, EOE에서 바다에 한번 들어간 듯한 묘사와 자위대가 네르프 전원 말살을 벌이는 도중에 가만히 있는 등. [15] Seperation Anxiety. 신세기 에반게리온 사운드트랙 중의 음악명이기도 하다. [16] 결국 철회하긴 했다. 되살아날지는 불명이지만. [17] 어릴 때부터 부모와 제대로 된 유대 관계를 형성하지 못하면 대인 관계 능력에 문제가 생긴다. 어머니는 없고 아버지는 엄격했기에 신지의 정서적 안식처는 없다. 자신의 존재와 정체성에 혼란을 겪고 있을 가능성이 크다. 그러기에 심리적으로 주변 환경에 더 쉽게 휘둘리고 감정의 폭이 크다 할 수 있다. [18] 소니 워크맨 WMD-T1 기종. [19] 사생활 능력이 떨어지는 보호자를 대신해서 가사를 맡는 모습은 왠지 은하영웅전설의 율리안 민츠와 비슷하다. 보호자의 방이 개판이라는 점과 생활력이 막장이라는 것도 비슷. 다만 사생활 능력이 떨어지는 보호자의 피후견인이 되어 그 보호자를 역으로 양육해야 하는 처지가 된 소년이라는 연출 자체는 매우 유사하지만, 작중에서 신지와 율리안의 구도 자체는 정반대라고 해도 과언이 아닐 정도로 다르다. 율리안에게 있어서 양 웬리는 일종의 모범으로 아버지, 스승, 믿음직한 형님 등, 성인의 긍정적인 요소를 모두 집약했다고 봐도 과언이 아닌 인물이다. 하지만 신지에게 미사토는 '성인이라고 하기엔 미덥지 못한' 보호자로, 함께 고민하고 성장해야 할 동반자으로서의 측면 역시 강하다는 점을 감안해야 한다. [20] 하지만 이는 빌레에서 나와 네르프 본부에서 보낸 시간이 길었다는 연출이었을 가능성도 있다. [21] 반대로 아스카는 인문 사회 계열에 약해서인지 새턴판 신세기 에반게리온 2nd Impression에서 선생에게 질문이 들어오자 신지에게 답을 물어보는 장면이 나온다. [22] 신지의 플러그 슈트는 음경 부분이 튀어나오지 않도록 된 모양이지만, 아스카의 것은 여성용이라 그런 것이 없어 남성기가 적나라한 형태로 드러난다. [23] SHINJIST : 열렬한 신지 팬을 지칭. 같은 부류의 용어로 아야나미스트, 아스카인(人)이 있다. 우타다 히카루가 작사 작곡하고 노래 부른 에반게리온: 서의 주제가인 beautiful world는 신지를 위해 쓴 곡이라고 한다. [24] 구작에서는 나온 적이 없는 대사이다. 다만 에반게리온: Q에서 신지의 환청으로 나온 적은 있다. [25] 겐도의 이 대사는 에바 캐릭터 상품 광고 문구 또는 에바 팬덤에서 캐릭터 상품 이야기를 할 때 "살 거면 얼른 사고, 안 살 거면 돌아가!"라는 등 절찬리에 패러디되기도 한다. [26] 이후 카오루에게도 "너 역시 날 배신했어!"라고 외친 것을 보면 상당히 충격이 컸던 것 같다. [27] 18화 이후로는 아버지에 대한 신지의 내적 갈등에 대한 묘사가 거의 없다. [28] 이 점은 나중에 큰 아쉬움이 되었는지 "(아스카가 지적한)카펫을 바꿨어야 했다"이라는 말을 유언으로 남겨 아스카를 더 잘 살피지 못한 안타까움을 표현하기도 했다. [29] 물론 미성년자인 신지에게 성관계로 위안을 주겠다는 발상은 상당히 비정상적이지만, 자기 자신 또한 어린 시절 제대로 된 사랑을 받지 못해서 감정의 표현에 서툴렀던 미사토이기에 상황적으로 이해는 되고, 또한 일단 의도만은 나쁜 의도가 아니었다. [30] 이런 질투감은 레이와 친근해지는 것과는 별개로 상당히 오래까지 갔던 것 같은데, 시리즈 후반부에서도 신지가 독백상으로 레이를 '대용품'이라고 부르면서, 자신과 아버지의 관계에 끼어드는 부정적인 존재로 묘사하는 장면이 있다. [31] 결국, 신지의 이런 태도가 아스카에게는 커다란 상처가 되고 말았다. 견디다 못한 아스카가 집에서 온 전화를 받고 신지에게 먼저 속마음을 털어놓은 장면을 떠올리자. [32] 레이로 인해 인식되던 어두운 과거의 진상은 카지를 통해 구체적으로 파악되는 계기가 된다. [33] 뒤로 갈수록 신지가 가장 강하게 느끼는 레이의 인상으로, 레이와 유이의 관계에 대한 복선을 인 셈이다. [34] 絆 인연. 일본에서 주로 부모 자식, 형제 간이나 영혼의 파트너의 관계를 표현할 때 쓰는 표현. 레이는 에바에 타는 이유를 키즈나 때문이라고 말했다. 슈퍼로봇대전에서도 아야나미 레이의 정신커맨드에는 가장 마지막엔 키즈나가 있다. [35] 일본에선 서로 친해지거나 교제하는 사이면 서로를 이름으로 부른다. 아야나미와 신지는 끝까지 성으로 부른다. [36] 이것은 무한자로서의 신이 유한한 인간의 세계로 하강하는 종교적 알레고리로서도 아주 강한 의미를 지니는 대목이다. 유한자-인간으로서의 대표로 선 신지가 초호기와의 합일을 통해 세계의 운행을 뜻대로 하는 무한한 신성을 얻고, 반대로 무한자인 레이는 자신이 담지한 신성을 깨닫자마자 유한자-신지를 찾는 식으로 '성'과 '속', 그리고 '유한성'과 '무한성'이 서로 교회하며 모든 것이 최고 가치의 절대성으로 통하는 완벽한 의미의 '보편성'의 발현으로 나오는 것이다. 나기사 카오루가 죽을 때 보여주었던 것과 같이 신과 인간의 극적인 존재론적 만남이 이루어지는 순간이다. [37] 요비스테의 경우 9화에서 신지는 이스라펠 공략 실패 후 다툴 때와 아스카의 이사 당시까지 소류라고 불렀지만 아스카는 초반부 등교 때부터 신지라고 불렀다. [38] 신지의 친부모는 어느 쪽도 자의적으로든 타의적으로든 부모로서의 역할을 제대로 해주지 못했고 미사토도 미성숙한 면이 있었던 데다 군사기관의 간부로서 신지의 상관이라는 공적인 입장도 있었기에 '아이를 이끌고 보듬어주는 어른'으로서의 역할을 제대로 수행하지 못했다. 반면 카지는 공적인 입장에서도 사적인 입장에서도 신지와 연관이 없었기 때문에 별다른 부담감 없이 신지를 대우할 수 있었다. [39] 22화의 아스카의 독백을 보면 얼마 만난지도 안된 신지에게 카지가 저리 대우해주는 것에 대해 질투심을 품은 듯한 모습을 보여줬다. [40] 신극장판에선 꽤 친하게 나오기 때문에 오해하기 쉬운데 TV판에선 후술하듯 신지쪽에선 의외로 다른 인물들만큼 마음을 열어주진 않은듯한 묘사를 보여준다. [41] 그래서 신지를 양성애자 캐릭터로 보기도 한다. [42] 그런데 그마저도 제레의 예상 범위였던 것은 실로 안타까운 일이다. [43] 흔히 일본에서는 이러한 장면 전환을 아침짹(朝チュン)이라고 부른다. 연인의 성관계를 암시하는 장면 바로 뒤에 새들이 지저귀는 아침 장면을 넣음으로써 두 사람이 밤을 함께 보냈음을 알림과 동시에 검열을 피하는 수단. 원안에서는 여기서 둘이 키스 장면이 있기도 했다. [44] 바로 이전화에서 미사토가 신지를 몸으로 위로하려 하는 장면에서 손을 겹치려고 하자 신지가 이를 뿌리치는데, 카오루가 손을 잡았을 때는 피하지 않았다. 작중에서 손을 통한 성적인 암시는 이뿐만이 아닌데 카지와 미사토의 성관계 장면, 마야의 리츠코에 대한 성애적 감정이 드러나는 장면이 그렇다. 엔드 오브 에반게리온에서 서드 임팩트가 일어날 때도 카오루가 신지의 손을 잡는 장면 포함해 작중 등장한 손을 잡는 장면들이 모두 빠르게 스쳐 지나간다. [45] 애비는 말할 가치도 없는 쓰레기였고, 아스카한텐 츤츤츤츤만 당하다 관계 파탄, 레이는 끔살, 미사토는 카지만을 바라보고 있었다. 이 시점의 신지는 사랑과 관심에 굶주려서 날 좋아해 주기만 하면 여자건 남자건 상관없다고 생각했으며 애정에 매우 목말라 있었다. 실제로 카오루의 '좋아한다는 뜻이야'라는 말 한방에 경계를 죄다 풀고 홀라당 넘어갔다. 게다가 인간불신에 둔감남인 신지가 알아듣기 쉽도록 자신의 목적을 그대로 설명해주며 스트레이트로 들이대기까지 하니 안 좋을래야 안 좋을수가 없는 것. [46] 카오루는 죽음 이후에 겐도의 손에 이식된 아담의 원래 육체로 돌아갔으며, 이후 레이가 그걸 흡수해서 릴리스로 돌아갔기 때문에, 보완이 진행되는 동안 거대 레이의 육체 안에는 카오루의 의식도 깃들어있었던 것 같다. 레이와는 달리 보완을 진행하는 데 큰 개입은 안 한 것 같지만, 겐도와 신지의 눈 앞에 카오루가 직접 나타나기도 한다. [47] AT필드를 풀었다는 건 아예 마음의 벽 자체를 완전히 없애버렸다는 것으로, 그 누구에게도 마음을 제대로 연 적이 없었던 신지가 얼마나 카오루에게 깊게 의지하고 있었는지를 잘 보여준다. [48] 바르디엘 전에서 더미 플러그가 통한 것도 신지를 살리기 위한 유이의 선택이란 설도 있다. 다른 때였다면 신지가 위험할 경우 그냥 폭주해서 사도를 제압할 수 있었겠지만, 발디엘 전은 토우지 때문에 신지의 전투의지가 없어서 폭주조차 불가능했었기에 더미 플러그를 받아들였다는 것. [49] 이것은 겐도에게도 일부 적용되는 사항이기도 하다. 다만, 겐도는 같은 자기 보존 원리일지라도 유이와 같이 인류라는 보편성까지 포함한 것이 아니라, 자신이 행복했던 시절로 돌아가 그곳에서 영원히 안존하려는 지극히 사적인 자기 보존욕이라고 보면 되겠다. 어떤 의미에서 가장 유아기적인 욕구에 사로잡힌 인물이라 할 수 있으며, 바로 여기가 겐도와 신지가 결정적으로 갈라지는 지점이기도 하다. [50] 초호기의 흉부에 박힌 이호기의 프로그레시브 나이프를 뽑아서 역으로 이호기의 머리에 쑤셔넣어 쓰려뜨렸다. [51] 2화에서 보인 그 추태가 주 원인이 아닌가 싶다. 다만 이에 대해서 안노 히데아키가 취성의 가르간티아 각본을 쓰는 우로부치 겐에게 한 말을 보면 "1화부터 주인공이 성공적으로 출격해서 적을 섬멸하는 건 무리수"라고 생각했기 때문에 일부러 넣은 장면인 듯 하다. [52] 사람 깔보는 나쁜 버릇을 가진 아스카도 신지가 소문의 서드 칠드런이라는 사실을 처음에는 받아들이기 어려워했다. [53] 야시마 작전에 쓰인 포지트론 라이플은 엄청난 고출력만큼이나 재충전까지 상당한 시간이 걸려서 아주 정밀한 조준과 집중력이 필요한 무장이었다. 아무리 초정밀 컴퓨터로 조준을 보정했다고는 하지만 한 번 포격에 실패하면 라미엘의 특성상 즉각적인 반격이 들어오니만큼 정말로 위험한 임무였다. [54] 첫 출격인데 에반게리온 타고 처맞으면 파일럿도 아프다는 중요한 사실을 아무도 안 알려 줬다. 아무것도 모른 상태에서 갑자기 팔이 부러지고 안구를 쑤시는 고통이 엄습해오는데 제정신을 유지한다면 그게 비정상이다. [55] 즉 신지는 몸의 절반이 박살나는 고통을 깡으로 버텼다는 말이 된다. [56] 사키엘 전은 아무런 훈련도 없이 출격한 첫 실전인 탓에 무력하게 당했기에 특히 본인이 처음으로 직접 전투로 섬멸했던 샴셸 전의 경험이 가장 컸을 것으로 보인다. 초반에는 AT 필드를 중화하고 팔레트 건을 갈기는 전법을 취했지만 샴셸은 AT 필드가 중화된 상태의 맨몸으로 두들겨 맞고도 전혀 타격이 없기에 신지는 에바의 괴력으로 밀어붙이는 단순한 근접전투로 전법을 바꾸었고 결과적으로 사도를 섬멸하는데 있어서 가장 효과적이었던건 프로그레시브 나이프를 사용한 육탄전이었다. 이러한 경험을 통해 이후의 사도와의 전투에서 신지는 우선 원거리 무기로 간을 보다가 어느정도 차이가 좁혀지면 육박전으로 전투방식을 바꾸는 행동을 취하게 된다. [57] 제르엘전에서의 영호기와 이호기의 파손에 대해서는 이후의 리츠코나 휴가 등을 통해 나오는데, 에바의 자가복구력을 완전히 넘어서서 제레를 통하여 예비 파츠를 인수받아 고쳤다고 한다. [58] 다만 제르엘 전의 참패는 작품내내 아스카가 보인 문제인 낮은 판단력이 드러난 대목으로, 탄창이 빌 정도로 사격을 퍼부었어도 효과가 없었다면 전법을 바꿔야 했는데 그냥 사격 유지를 선택했다. 거기에 이놈의 사도가 격벽을 한 방에 날렸던 사실이 이미 알려졌을 텐데도 제자리에서 공격을 지속하는 건 좋지 않은 판단이다. 신극장판에서의 마리가 제자리 말뚝 딜을 고수하는게 아니라 시시각각 위치를 바꿔가며 다양한 수단으로 제10사도를 공격해 유효한 방법을 찾아보는 모습과 비교된다. [59] 기존의 근성을 앞세우는 전통적인 로봇 만화 주인공의 기믹을 아스카가 갖고 있었는데, 아스카는 극중 내내 전투요원으로서 부적격이라는 생각이 들 정도로 시원찮고 한심한 행보로 일관했으며 어떤 면에서는 거의 '희화'에 가깝게 그려지고 있다. 신지가 근성이 부족하다는 게 아니라, 꼭 필요한 곳에서만 그 엄청난 근성을 발휘하면서 전투에서는 감정보다는 이성과 객관적인 상황을 중시하였다는 것이다. 여러모로 제작진들이 기성 로봇만화 주인공에 대한 안티테제를 분명히 박아놓았다는 것을 엿볼 수 있는 대목이다. 리얼 로봇물의 대표적인 주인공으로 불리는 아무로 레이조차도 극중 초중반까지 무단행동을 심심찮게 벌였다는 것을 상기하자. 다만 아무로 레이의 경우는 기존의 로봇만화 파일럿보다는 오히려 신지와 더 가깝다. 사실 아무로 레이 역시 신지와 비슷하게 내성적인 성격이며 단지 이 때는 절망적인 화이트 베이스의 상황 때문에 엄청난 스트레스를 받아서 무단행동을 일삼은 거지 열혈이나 근성과는 별로 관계가 없다. 아무로 레이의 나이는 신지와 별 차이가 없다는 것을 기억할 필요가 있다. [60] 지금도 로봇만화 주인공, 특히 중학생 이하 소년 주인공은 히이로 유이 같은 특별 케이스가 아닌 이상, 시청자들의 기호에 맞추어 거의 대부분 또래 동료들의 팀웍 정도를 제외하면 지휘부와 대립하기 쉬운 저돌에 가까운 근성열혈 캐릭터로 그려진다. 화려한 액션과 화끈한 전투를 앞세워 시청률을 모아야 하는 로봇만화에서 합리적이고 냉철하게 판단해 스스로 행동을 제약하는 주인공 캐릭터는 별로 매력이 없어 보이기 쉽다. 고뇌하고 방황하는 인간 드라마 주인공으로서의 이카리 신지가 인기가 많은 반면에, 너무 어른스럽고 모범생같은 전사로서의 면모에는 관심이 덜한 부분도 여기에 있다고 봐야 할 것이다. 그래서 사다모토는 자신의 코믹스에서는 파일럿으로서의 신지에게 좀 더 열혈적인 성향을 부여했다. [61] TV판에선 안에 탄 사람이 누군지는 전투가 끝날 때까지 몰랐지만 신극장판에선 시키나미 아스카 랑그레이라는 걸 알고 있는 상태로 전투에 임했다. [62] 게다가 이 시점엔 토우지&켄스케와 친구 관계도 아니었다. 오히려 출격 전에 토우지에게 영문도 모른 채 얻어맞아서 관계가 껄끄러웠는데도 이 둘을 구하려 든 것이다. [63] 실제로 N2 폭발을 근거리에서 맞았던 네르프 본부가 흠집 하나 나지 않은 반면에 신지가 발을 구르자 꼭대기가 박살났다. [64] 하지만 TV판과 신극장판 둘 다 곧장 이카리 겐도에게 원격으로 LCL 용액의 농도를 조작당해 제지당했다. [65] 심지어는 엉망인 부자관계나 마지막에 무너지는 것까지도. [66] 에반게리온에서 그나마 호불호가 덜 갈리는 캐릭터인 나기사 카오루조차도 싫어하는 사람이 제법 있을 정도이니 말 다했다. [67] 엔드 오브 에반게리온의 아스카가 양산형 에반게리온에게 처참하게 당해서 고통에 몸을 뒤틀었던 것을 생각해보자. [68] 카츠라기 미사토 역시 어린시절부터 최악의 유년기를 보낸 것과 비슷하다. 어린 나이에 겪은 부모의 죽음, 사도와의 목숨을 건 싸움으로 인한 정신적인 스트레스, 연인이었던 카지의 죽음으로 인한 슬픔과 신지와 아스카를 비롯한 인간관계에 의한 마찰 등이 있다. 미사토가 어른이라고 해서 인내하는 모습은 나오지 않는다. [69] 일반적으로 300점이 넘으면 매우 심각한 수치다. [70] EOE 시작 시점에서 나기사 카오루, 카지 료지. EOE 중반을 넘어가며 아스카 + 미사토도 추가되며, 만화판에서는 스즈하라 토우지가 추가된다. [71] 저 정도면 사실 죽을 기력조차 없어서 죽을 생각도 못한다. 사람에 따라 다르지만 어떠한 생각도 제대로 의식에 맺히지 않고 뿌연 느낌을 받을 수도 있다. 오히려 항우울 치료를 어느 정도 해서 조금 호전되면 죽을 기력이 생겨서 가장 위험하다고 정신과 의사들은 말한다. 저런 피폐한 정신상태로도 에바에 타면 죽기살기로 싸우는 게 신기할 따름. [72] 대표적으로, 그 유명한 람보가 있다. 오히려 미군처럼 전투경험이 많은 군대에서는 첫 전투 후 문제가 안 생기는 사람을 더 경계하고, 이후 실전경험자들의 정신치료에 엄청난 돈과 시간을 들인다. [73] 물론 제레 뿐만 아니라 이카리 겐도 또한 자기만의 임팩트를 일으키려고 시도하고 있었으나, 결국 레이가 본편처럼 자기 의지로 겐도를 거부하고 신지에게 그 선택권을 맡겼을 테고, 만약 상황이 이렇게 긍정적으로 흘러갔으면 아마 신지가 그렇게 극단적인 선택을 하지는 않았을 가능성이 크다. 실제로 코믹스판에서는 신지가 아스카를 본인의 의지로 구하러 갔기 때문에 본편과 비슷하면서도 미묘하게 더 긍정적인 방향으로 상황이 흘러갔다. 다만 양산형 에반게리온들의 스펙이 거의 사기적으로 묘사되어 신지가 조종하는 초호기조차 그들을 막지 못하고 인류보완계획이 발동되기는 했지만... [74] EOE의 결말에서 아스카가 신지를 용서하기는 했지만, 보완이 진행되면서 공유된 둘의 기억과 신지의 위와 같은 행동은 신지를 사랑했던 아스카에게 큰 상처가 되었을 것이다. [75] 반대로 생각한다면 신지에게 비호감과 반감을 가지는 소비자들의 감정자체가 일종의 소비자들 자신의 부정적인 모습을 거울처럼 비춰주기에 생겨나는 동족혐오면서, 동시에 자신과 같은 여린 면모도 비추기에 생겨나는 동질감이 뒤섞임으로써 생겨나는 애증의 감정이다. 즉, 안티들에게 까일 땐 까이더라도, 옹호받을 땐 옹호받는 타입인 셈. 다만 이건 지극히 개인적인 의견이다. 동족혐오나 애증이 생긴다기에는 팬덤의 의견이 반반 갈라진 것이라고 볼 수 있다. [76] 1990년대 후반부터 일본이나 한국이나 버블경제가 터져서 결국 외환위기를 맞게 되었고 나이 어린 학생들에게는 사회적으로 헬게이트 시대가 열렸다. [77] 물론 직선적인 완성형 영웅 캐릭터도 잘 만들면 오랫동안 사랑받고 회자되며 완성형 나름대로의 카타르시스를 훌륭하게 전달할 수 있다. 죠죠의 기묘한 모험의 쿠죠 죠타로라든가. 다만 다수의 영웅 캐릭터도 앞서 언급한 경우처럼 자기만의 고뇌를 가진 경우가 많다. [78] 출처: 코믹스판 1권에 수록. [79] 이 때는 주로 처음으로 천장을 찍는 뉴비의 입장에서 쓰이며, "익숙한 천장이다."라고 변형되어 올드유저가 가챠천장을 당연하게 자주봤다는 식으로도 쓰이기도 한다. [80] 사고나서 정신 차려보면 낯선 천장이라는 끔찍한 실황 겸 밈이다. 바이크 특유의 위험성 때문에 "익숙한 천장"이라는 바리에이션까지 나왔다. [81] 이 쪽은 과음으로 인해 블랙아웃이 되거나 다쳐서 병원에 실려가거나 장기간 지나친 음주로 건강상 이상이 생겨 실려간 경우다. [82] '오레'는 어린 애들이 주로 사용하는 '보쿠'에 비해 좀 더 나이가 있는, 자기 주장이 강한 남성적 표현. 신지가 어른이 되었다고 해석...하는 것도 가능하지만 이 장면 이후론 다시 '보쿠'를 쓰므로 당시 오락가락하고 혼란스러운 신지의 심정을 표현한 거라고 볼 수도 있겠다. [83] 이때 대사는 "애당초 오늘 아침 식사 당번은 누구였었죠?" [84] 출처 시마모토 카즈히코의 라디오 '만화틱하게 가자' 219, 220회.