1인칭

1. 개요

2. 언어학에서의 의미

2.1. 한국어의 1인칭

• 나
  가장 기본적인 형태. 또한 생략되는 일이 많다. 자신을 높이는 표현으로 존댓말에서는 지양되나 불특정 다수를 향한 자리에선 쓰이기도 한다. 주격 조사 '이'와 결합되면 내라는 형태로 쓰인다.
• 내
  나+ㅣ(주격 조사 이)가 합쳐진 말이다. 오늘날에는 주격 조사 가를 붙여 '내가'라고 표현한다. 덧붙여서 사투리권 사람들이 많이 사용한다.[1] 나+의(관형격 조사)의 줄임 표현이기도 하다.
• 내레
  정확히는 오늘날 북한의 서부가 되어버린 평안도·황해도 지역에서 주격 조사 '레'[2]가 합쳐져 쓰이던 표현으로, '내가'라는 뜻이다. 그러므로 '나'라는 뜻도 아니고, 추임새도 아니다. 북한을 피해 내려온 실향민 중 가장 많은 비중을 차지하던 사람들이 이쪽이고, 수도 평양에서 과거에 쓰던 표현이기에 북쪽 말투의 스테레오타입으로 여겨지기도 했다. # 드라마 야인시대의 시라소니가 대표적인 예시다. 그러나 북한 당국이 언어학적으로 서울말에 기반한[3] 문화어라는 어문 규범을 도입하며 적어도 도시 지역에서는 거의 쓰지 않는 것으로 보인다.

• 저
  자신을 낮추는 1인칭 대명사.
• 제
  내와 마찬가지로 자신을 낮추는 1인칭 대명사 저+ㅣ(주격 조사 이)가 결합된 형태. 저+의(관형격 조사)의 줄임 표현이기도 하다.

• 이 몸
  己에서 유래된 자신을 높이는 표현이지만 문학이나 몇몇 작품 제외하면 구어체에서는 쓰이지 않는다.

• 본인
  3인칭으로도 쓰이고 문맥에 따라 2인칭으로도 쓰이는 말. 전두환이 자신의 1인칭으로 자주 썼던 걸로 유명하며 현대 한국에서는 주로 군인들이 사용한다. 다만 워낙 전두환의 1인칭으로 유명하다보니 일상생활에서 본인은~ 이라는 1인칭을 사용하면 전두환을 따라하는 걸로 여겨질 수 있다.

• 저희
  저에서 나온 1인칭 복수로 자신을 낮춘다. 단, 화자가 청자를 포함하지 않고 자신과 그 주위의 사람을 집단적으로 가리키는 경우에만 쓴다.[4]

• 우리
  1인칭 복수. 우리나라에 우리란 표현을 쓰는 이유. 존댓말 할 때도 청자를 포함한다면 이쪽을 쓴다.

• 필자
  필자 자체로는 1인칭의 의미를 갖지는 않지만 자신의 이야기를 하는 등에서 글을 쓴 사람이 말하는 경우가 대부분이므로 대개는 자기 자신을 지칭하므로 1인칭인 경우가 많다. 필자가 쓴 글이 독자가 읽는 글이 아니고 글쓴이가 인용한 글일 때에는 3인칭으로도 쓰일 수 있다.

• 과인, 짐
  과인은 왕이 쓰는 표현. 짐은 황제가 쓰는 표현이다.

• 소인
  과도하게 낮추는 표현이다. 이것보다 더 낮추는 표현으로는 '쇤네'를 쓴다. 아래의 표현은 소인의 변형. '소+(자신의 신분)'의 꼴을 사용해 겸양을 드러낸다.
• 소생
  유생이나 젊은 사람들이 윗사람 앞에서 자신을 낮출 때 쓴다. 사극에서 자주 들을 수 있다.
• 소자
  아들이 아버지에게 자신을 낮출 때 쓰던 말.
• 소장
  장군들이 윗사람이나 같은 장군들 사이에서 앞에서 자신을 낮출 때 쓴다. 사극에서 자주 들을 수 있다.
• 소첩
  아내가 남편 앞에서 자신을 낮출 때 쓰던 말. 소인, 소자, 소생, 소장 등은 사극에서라도 들을 수 있는데 소첩은 한국에서는 찾기 힘들고 일본 창작물에서나 어쩌다 나온다.
• 소관
  위의 소장과 비슷한 느낌으로, 장군이 아닌 장교들이 윗사람에게서 자신을 낮출 때 쓴다. 사극에서 자주 들을 수 있다.
• 소승
  스님들이 보통 사람들 앞에서 자신을 낮출 때 쓴다. 사극에서 자주 들을 수 있다.

• 본관
  오늘날에는 쓰이지 않으나 벼슬하는 사람들이 쓰는 1인칭.

• 본직
  공무원들이 과거에 많이 썼던 1인칭. 80년대까지 공무 보고서를 올릴 때 보고자를 본직으로 쓰기도 했으나 사어가 되어서 이젠 찾기 힘들다.

• 본좌
  불교 용어에서 유래된 말로 구어에선 찾아보기 힘들다. 인터넷에서 한때 유행했었다. 해당 항목 참고.

• 여(余)
  잘 안 쓰인다. 사어화.

• 오(吾)
  기미독립선언서에서 볼 수 있다. 복수형은 오등(吾等). 사어화.

• 손제(損弟)
  편지글에서, 여러모로 부족한 아우란 뜻으로, 글 쓰는 이가 친구에게 자기를 낮추어 이르는 말이다.

2.2. 영어의 1인칭

2.3. 독일어의 1인칭

2.4. 러시아어의 1인칭

2.5. 일본어의 1인칭

• 와타쿠시/ 와타시(私) / 와이, 와치키, 아타쿠시(あたくし), 아타시(あたし), 아치시, 앗시 etc..
  일본어에서 가장 일반적으로 사용되는 1인칭이자, 외국인이 일본어를 학습할 때 처음 만나는 단어이기도 하다. 와타쿠시가 본말이며 와타시는 준말이지만, 현대 일본어에서 와타쿠시는 매우 딱딱하고 격식 있는 표현으로 여겨지며 대개 와타시를 사용한다. 남성 화자들은 공적인 자리에서는 와타시를 사용하나 격식 없는 자리에서는 오레나 보쿠를 대신 사용하는 경우가 많다.
  와타시를 변형한 아타시 같은 표현들은 여성 전용이다. 또 와이는 관서 지방 사람들이 주로 1인칭으로 쓴다. 장인들은 한자는 같지만 앗시(あっし)를 사용했다. 중년층 이상이면 몰라도 남성 청년이 와타시를 사용하면 '너무 거리 둔다' or '너무 여성스럽다'는 평가를 받기도 하지만, 면접 등 격식을 차린 상황에서는 남녀 불문으로 사용한다. 공적이든 사적이든 상관없이 본인이 처한 상황에서 어떤 1인칭을 쓸지 모르겠다면 이쪽이 가장 무난한 편.

• 보쿠(僕)
  남성 전용 1인칭. 어린 남자/여자아이들 전용이라는 느낌이 있긴 하지만, 성인 남성이 사용하는 경우도 드물지 않게 있다.[11] 오레에 비하면 공손한 편이지만 존댓말은 아니다. 여자아이들이 쓰는 경우도 흔하진 않지만 존재하긴 한다. 보쿠 소녀 참고.

• 오레(俺) - 오레사마, 오라[12] etc..
  격식을 차리지 않은 남성 전용 1인칭. 상당히 격식없고 세 보이는 말투로[13] 어지간히 친밀한 사이가 아닌 이상 윗사람에게는 가급적 안 쓰는 것이 좋다. 일본 애니메이션에서는 꽤나 자주 보이지만, 실제로는 사적으로 친한 일본인 남성과 일본어로 대화하는 것이 아닌 이상 비거주자 외국인 입장에서는 들을 일이 그리 많진 않은 편이다. 오레사마는 그냥 격식 없는 '나'에서 한 걸음 더 나아가 자신을 높이는( 오레 + 사마) 1인칭으로, 직역하면 '나님' 정도의 뜻이 된다. 매끄럽게 번역하면 '이 몸' 정도가 되겠다. 예의와는 거리가 먼 표현이기 때문에 면접에서 오레를 쓴다면 그 면접을 아예 놔 버린 것이나 다름없다.
  여자도 쓰는걸 종종 찾아볼수 있는 '보쿠'와 달리 여자가 '오레'를 쓰는 경우는 정말 찾기 어려우며, 이상한 사람으로 보일 수도 있다.[14] 이는 보쿠 소녀 문서에서 자세히 설명된다.

• 와레(我)
  남녀 상관없이 쓰는 1인칭. 문어체 표현이라 현재의 구어에서는 잘 쓰이지 않는다. 단, 복수형인 我々(와레와레)는 현대에도 격식을 차린 1인칭 복수형 대명사로 쓰이기도 한다.[15]

• 지분(自分)
  주로 군인/운동선수가 자주 쓰는 1인칭. 굳이 번역하자면 '나(내) 자신'. 일부 지방( 간사이 등)에서는 2인칭으로도 쓰인다. 지신(自身)도 이와 비슷하다.

• 우치(うち)
  여성 전용 1인칭.[16] 중학생쯤 되는 여자아이들, 활발한 여성, 관서 지방 사람들이 주로 1인칭으로 쓴다. 표준 일본어에서도 쓰인다. 표준 일본어에서 이 표현이 쓰일 경우는 1인칭 복수형 대명사로 우리(We)를 의미하며, 이 때는 남녀 불문하고 사용할 수 있다.[17]

• 와시(儂)
  노인들이 사용하는 1인칭이나, 현실에서는 거의 사용되지 않는다. 애니메이션, 문학 작품 등에서 말하는 사람이 노인임을 나타내는 구실을 한다. 말하자면 인태어(人態語)라 하겠다. 다만 히로시마벤에서는 평범하게 俺와 같은 느낌으로 나이와 관계없이 사용한다.

• 오이라(己等) [18]
  오레의 복수형인 俺ら의 변형. 남성형 1인칭으로 격식 있는 말투는 아니다.

• 아치키(あちき) [19]
  전국에서 모인 유녀들이 자신의 신분과 출신지를 숨기기 위해 사용한 유곽용 1인칭 대명사. 아치시(あちし)라고도 한다. 현대에는 연극이나 픽션에서만 보이며 일상 일본어에서는 쓰이지 않는다.

• 요(余)/칭 또는 친(朕, ちん)
  대개 황제나 왕 캐릭터가 주로 쓰는 1인칭. 한문 투의 문장에 쓴다. '요'를 ' 짐'으로 번역하는 경우도 많지만, 엄밀히 말해 두 가지는 다른 것으로, '여'는 '나'를 문어적으로 고풍스럽게 표현한 것일 뿐, 실제로 신분이 높은 이만 쓰는 1인칭이 아니다. 문맥에 따라 '여'를 '짐'으로 옮길 수도 있지만 실제로는 '나'로 옮기는 것이 훨씬 자연스러운 경우가 부지기수인 만큼 요주의. '칭'(경우에 따라서는 '친')은 글자 그대로 '짐'이라는 뜻으로 (저 한자의 한국식 독음이 '짐'이다) 예전에는 천황이 조서(詔書), 칙어(勅語) 등의 형식을 띤 문서에서 주로 사용하였으나 90년대 이후로는 거의 사용하지 않는다.

• 셋샤 (拙者)
  졸자. 자기를 낮추어 일컫는 말. 예스러운 1인칭으로 한국어로는 주로 '소인', '소생' 등으로 번역된다. 중세의 닌자나 사무라이가 많이 썼다. 창작물에서는 스트리트 파이터 시리즈의 가이와 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기-의 히무라 켄신, 개구리 중사 케로로의 도로로, 트위스티드 원더랜드의 이데아 슈라우드 등의 인물들이 사용한다.

• 소레가시(某, それがし)
  역시 사극이나 역사 기반 창작물에서 자주 볼 수 있는 1인칭 대명사. 주로 무사/ 닌자들이 많이 쓴다. 셋샤와 마찬가지로 '소인' 정도로 번역한다.

• 쇼세이 (小生, しょうせい)
  성인 남자가 자신을 겸손하게 낮추어서 부르는 1인칭. 일본 사극에서 무사나 신하 등이 자신을 낮추어서 주로 쓰이기도 하고 현대에선 편지글에서나 주로 동년배나 동료 간에 쓰이고 윗사람에게 자신을 지칭할 때는 쓰이지 않는다. 불초(不肖, ふしょう) 와 비슷하게 쓰인다.

• 와가하이(我輩/吾輩, わがはい)
  이 몸, 본인, 본좌(?)처럼 잘난체하는 뜻으로 쓰이는 1인칭. 나쓰메 소세키의 유명한 소설인 나는 고양이로소이다의 원제에도 쓰인 인칭 대명사다. 스트리트 파이터 시리즈의 롤렌토나 개구리 중사 케로로의 케로로, 강철의 연금술사의 알렉스 루이 암스트롱, 앙상블 스타즈의 사쿠마 레이, 문호 스트레이독스의 에드거 앨런 포(문호 스트레이독스) 페르소나 5의 모르가나(페르소나 시리즈) 등등이 쓴다.

• 와라와(妾, わらわ) [20]
  무가의 여성들이 사용하던 1인칭으로 사극에서나 나올 법한 어투. '소첩' 정도의 어감이나 상대의 지위 여부에 관계없이 사용하는 중립적인 단어이다. 애니메이션에서는 굉장히 거만한 말투로 '와라와'를 사용하는 여왕님 스타일의 캐릭터들이 종종 등장하고는 하지만, 사실은 자신을 낮추는 겸양 표현이다.

• 마로(麻呂/麿, まろ)
  일본의 귀족인 공경들의 1인칭이자 이들의 이름 끝에 붙는 접미사.[21] 일본을 배경으로 한 사극이나, 만화에서 매우 많이 쓰이며 대개 교토벤을 구사하는 것이 클리셰이다. 미토 고몬(드라마)의 악역이자 중납언인 이치죠 산미가 쓴다.

• 야츠가레(僕, やつがれ)
  야츠가레는 보쿠(僕)의 아어[22]이다. 보쿠보다 자신을 낮춘 1인칭으로, 와타쿠시메(わたくしめ)와 같은 의미이다. 서브컬처 판에서는 문호 스트레이독스의 등장인물 아쿠타가와 류노스케(문호 스트레이독스)가 이 1인칭 쓰는 것을 계기로 알려지게 되었다.

2.6. 표준 중국어의 1인칭

• 워(我;wǒ) - 나
• 안(俺;ǎn)☆, 어우(偶;ǒu)☆ - 나
  이 둘은 본래 시골 방언이지만, 최근 인터넷 통신어 등 젊은 세대들 사이에서 많이들 사용되고 있다.
• 워먼(我們/我们;wǒmen) - 우리(말을 듣는 상대방을 포함시킬 수도 있고 아닐 수도 있다.)
• 짠먼(咱們/咱们;zánmen) - 우리(말을 듣는 상대방도 포함하는) HSK를 준비한다면 꼭 외워야 한다.
  방언 같은 느낌을 주기 때문인지 본연의 의미는 대개 워먼으로 퉁치며, 잘 사용하지 않는다.

2.7. 광동어(월어)의 1인칭

2.8. 스페인어의 1인칭

• yo - 나
  

2.9. 프랑스어의 1인칭

• 1인칭 단수(나): je - moi - me - me
• 1인칭 복수(우리)[23]: nous - nous - nous - nous

2.10. 이탈리아어의 1인칭

2.11. 튀르키예어의 1인칭

2.12. 아제르바이잔어의 1인칭

3. 소설에서의 의미

4. 게임에서의 의미

4.1. 장점

• 다른 시점보다 상대적으로 현실감과 몰입도가 높다.[24]

• 카메라가 지면과 가까이 있게 되므로 아이템 등을 줍거나 자세히 관찰하거나 상호작용하기가 쉽다.

• 같은 이유로 NPC 등의 표정이나 제스처를 제대로 보기 쉽다.

• 플레이어의 캐릭터의 모델이 시야를 가리지 않는다.

• 플레이어 모델과 카메라가 바라보는 시점이 일치하므로, 3인칭 시점에서 흔히 발생하는 엄폐한 채 카메라만 내밀어 시야를 확보하는 소위 '벽딸'이 일어나지 않는다. 덕분에 시야 확보의 공정성이 중요한 경쟁 슈터 장르에 어울린다.

4.2. 단점

• 3D 멀미 발생이 상대적으로 심하다. 이 3D 멀미 하나 때문에 1인칭 게임을 기피하는 유저도 많다. 특히 VR 게임은 한 차원 더 심하다. 시야각을 110도 정도로 늘리고 모션 블러를 끄는 등 옵션 설정을 통해 어느 정도 줄일 순 있지만, 3D 멀미는 인간의 생리적인 문제기 때문에 완벽하게 극복하는 건 불가능하다.

• 다른 시점에 비해 넓은 시야를 확보하기 어렵다. 제한된 시야각 내의 사물만 볼 수 있다.

• 동서남북이 고정되어 있는 다른 시점에 비해 길치가 되기 쉽다.

• 다른 시점보다 상대적으로 다양한 모습(캐릭터 동작, 연출 등)을 구현하기 어렵다.

• 쿼터뷰나 탑뷰에 비해, 캐릭터의 모습을 볼 기회가 매우 드물다. 그나마 캐릭터 뒤태라도 보이는 백뷰와 달리 게임 플레이 중에는 캐릭터를 거의 보지 못하고, 거울이 있거나 컷신에 진입한 경우에나 볼 수 있다.[25] 캐릭터의 모습을 감상하거나 커스터마이징을 즐긴다면 이는 꽤 큰 단점이 될 수 있다.

• 3인칭보다 오브젝트를 가까이서 볼 일이 많으므로 오브젝트 하나하나의 텍스쳐 해상도나 메쉬 폴리곤을 세밀하게 만들 필요가 있다. 이는 게임 구동에 필요한 리소스 증가로 이어진다.