더 라스트 오브 어스 파트 II/평가

스토리 · 등장인물 · 자원 및 보급품 · 유물 평가 ( 유사 작품들과 비교) · 사건 사고 · 발매 전 정보

1. 개요

더 라스트 오브 어스 파트 II의 주요 수상 이력
{{{#!folding [ 펼치기 / 접기 ] 올해의 게임상 {{{#!wiki style="margin:0 -10px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px); word-break:keep-all" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin:-5px -1px -10px" 2014년 2015년 2016년 드래곤 에이지: 인퀴지션 더 위쳐 3: 와일드 헌트 오버워치 2017년 2018년 2019년 젤다의 전설 브레스 오브 더 와일드 갓 오브 워 세키로: 섀도우 다이 트와이스 2020년 2021년 2022년 더 라스트 오브 어스 파트 II It Takes Two 엘든 링 2023년 2024년 2025년 발더스 게이트 3 아스트로봇 }}}}}}}}} ||	역대 GJA 선정 올해의 게임 수상작
2019	→	2020	→	2021
바이오하자드 RE:2		더 라스트 오브 어스 파트 2		바이오하자드 빌리지

IGN 선정 25대 PlayStation 4 게임
{{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: 26px" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px"	<rowcolor=#fff> IGN ' The 25 Best PS4 Games of All Time'
<colbgcolor=#000><colcolor=#fff> 1위	갓 오브 워
2위	더 라스트 오브 어스 파트 II
3위	블러드본
4위	더 위쳐 3: 와일드 헌트
5위	페르소나 5 더 로열
6위	Grand Theft Auto V/ Grand Theft Auto Online
7위	호라이즌 제로 던
8위	Marvel's Spider-Man
9위	컨트롤
10위	언차티드: 잃어버린 유산
11위	레드 데드 리뎀션 2
12위	고스트 오브 쓰시마
13위	바이오하자드 RE:2
14위	메탈기어 솔리드 V 더 팬텀 페인
15위	언차티드 4: 해적왕과 최후의 보물
16위	What Remains of Edith Finch
17위	라쳇 & 클랭크
18위	오버워치 2
19위	파이널 판타지 VII 리메이크
20위	Dreams Universe
21위	Tetris Effect
22위	용과 같이 제로: 맹세의 장소
23위	Apex 레전드
24위	몬스터 헌터 월드
25위	니어:오토마타	}}}}}}}}}

||<:><table align=center><table width=100%><table bordercolor=#333,#555><#333>

PlayStation 4
메타크리틱 MUST-PLAY

[ 펼치기 · 접기 ] 순위. 점수 - 제목 ⠀·⠀ 메타크리틱 현황 2024.01.26. 기준 1. 97 - 레드 데드 리뎀션 2 97 - Grand Theft Auto V 95 - 페르소나 5 더 로열 95 - 더 라스트 오브 어스 리마스터드 94 - 갓 오브 워 93 - 더 라스트 오브 어스 파트 2 93 - 페르소나 5 93 - 메탈기어 솔리드 V 더 팬텀 페인 93 - 언차티드 4: 해적왕과 최후의 보물 92 - 저니 92 - 블러드본 92 - 언더테일 92 - 더 위쳐 3: 와일드 헌트 92 - 디비니티: 오리지널 신 2 91 - 파이널 판타지 14: 칠흑의 반역자 1.#16 91 - 완다와 거상(2018) 91 - 더 위쳐 3 : 와일드 헌트 확장팩 블러드 앤 와인 91 - INSIDE 91 - 바이오하자드 RE:2 91 - 드래곤 퀘스트 XI S -Definitive Edition- 90 - 디아블로 3 90 - 오버워치 90 - 삽질 기사 90 - 레이맨 레전드 90 - FEZ 90 - 몬스터 헌터: 월드 90 - 더 위쳐 3 : 와일드 헌트 확장팩 하츠 오브 스톤 90 - 세키로: 섀도우 다이 트와이스 90 - 아스트로 봇: 레스큐 미션

플랫폼	메타스코어	유저 평점
PS4	[[https://www.metacritic.com/game/the-last-of-us-part-ii/| 93 ]]	[[https://www.metacritic.com/game/the-last-of-us-part-ii/user-reviews/| 5.8 ]]

||<-4><table align=center><table width=500><table bordercolor=#333,#555><table bgcolor=#fff,#1c1d1f><bgcolor=#333>

기준일:
2024-12-12

||

파일:오픈크리틱 mighty-man.png

[[https://opencritic.com/game/8351/the-last-of-us-part-ii| '''평론가 평점 {{{#!wiki style="display: inline-block"]]

[[https://opencritic.com/game/8351/the-last-of-us-part-ii| '''평론가 추천도 {{{#!wiki style="display: inline-block"]]

[[https://opencritic.com/game/8351/the-last-of-us-part-ii| '''유저 평점 {{{#!wiki style="display: inline-block"]]

2. 제작진 인터뷰

【인터뷰 주요 내용 번역】

> 더 라스트 오브 어스 파트 2의 이야기는 거의 완벽히 대칭적이다. (중략) 게임의 두 반쪽이 서로를 비추듯이 구성한 이유가 있는가?

---

닐 드럭만: (중략) 1편을 통해 유저들이 엘리와 조엘에 대해서는 이미 몰입하고 있었으므로 그들을 비극적 사건에 밀어넣음으로써 복수를 향한 여정을 보여주었고, 그런 다음 애비의 시점으로 전환하여 엘리가 이루고자 하는 '복수'를 이미 이룬 그녀가 복수의 대상이 되어 몸부림치는 반대쪽의 이야기를 보여주고자 했다. 우리는 앨리 파트와 애비 파트의 평행성을 통해 정확히 맞지는 않지만 여전히 두 캐릭터가 다른 상황에서는 친구가 될 수도 있었음을 보여주고자 했다.

조엘이 살해당하기 전에 잭슨에서 애비를 잠깐 조종하게 한 이유는 무엇인가?

---

할리 그로스: 우리는 시작부터 애비에게 공감대를 형성할 수 있는 기회가 주어지기를 원했고 이를 위한 가장 효과적인 방법은 그녀 입장에서 그녀와 시간을 보내며 무엇에 약하고 무엇을 두려워 하는지 보여주는 것이었다. 유저들은 그녀가 높은 곳을 무서워하고, 오언에게 무르고, 그의 연애에 정서적 갈등을 느끼며, 둘 사이를 갈라놓을지도 모르는 각자의 입장이 있다는 사실을 알게 된다. 우리는 유저들이 그녀를 전형적인 '적'으로 인식하기 전에 그러한 것들을 전달하기를 원했다.

이러한 게임들은 플레이어를 잘 몰입하게 만들기로 유명하다. 1편은 플레이어들을 조엘에 몰입시킴으로써, 엘리를 지키기 위해 무고한 사람들을 살해하는 그의 행동을 정당화시켜 주었다. 2편에서는 마치 캐릭터들이 우리의 몰입에 역행하여 행동하려는 듯이 느껴진다. 우리가 엘리와 싸울 때 애비는 물러나기로 결정한다. 우리가 애비와 싸울 때 엘리는 그녀의 목숨을 살려주기로 결정한다.

---

드럭만: (중략) 유저들이 캐릭터에 몰입하지 않았을 때, 그리고 유저들이 원치 않는 것을 게임이 하게 만들 때 무언가 흥미로운 일이 일어난다. 수동적인 매체에서와는 달리 유저들은 그러한 결정들과 씨름하게 된다.

많은 유저들, 특히 부모들은, 1편 엔딩에서 조엘의 결단을 이해할 것이지만 2편에서 엘리 본인은 이해하기 힘들어하는 듯한 모습을 보인다. 산타바바라에서 애비와 싸우기 전까지는 완전히 받아들이지 못하는 것처럼 보이는데.

---

드럭만: 조엘은 엘리를 대신해서 그러한 선택을 내렸고 이제와서 그 선택의 결과를 감당해야 하는 것은 엘리다. 사람은 옳다고 느끼는 일을 하게 마련이므로 내가 조엘의 결단 자체를 비판하는 것은 아니다. 조엘이 백신 대신 엘리를 선택했던 건 그의 캐릭터와도 일관적이다. 그는 1편 프롤로그에서 사라를 데리고 오스틴을 빠져나오면서 다른 가족을 태워주길 거부했던 그 조엘 그대로다. 자기 사람들을 보호하기 위해서라면 무엇이든 할 의지가 있는 사람이다.

게임의 가장 큰 반전은 조엘이 저지른 짓을 사실 엘리가 내내 알고 있었으면서도 그의 죽음을 복수하러 떠났다는 것이다. 그러한 정보는 엘리와 유저들 간의 골을 더 깊게 만드는데.

---

그로스: 엘리는 살아남았다는 죄책감과 PTSD, 그리고 상실감에 시달린다. 애비가 빼앗아 간 것, 그리고 조엘이 밝힌 진실에 상처받은 후 조엘과의 관계에서 일어났던 일들이 떠오르며 계속 고통받는다. 그러한 조각들을 조금씩 맞춰가면서 우리는 스스로를 잘 드러내지 않는 엘리의 내면에 함께 하고, 그런 기억들이 엘리에게 자꾸 떠오른다는 것이 어떤 것인지 느껴 볼 수 있다. 엘리를 이끄는 동기가 무엇인지 또한 보여준다. 처음에는 그저 "저 새끼들 좆까라 그래, 저들이 내 아빠같은 사람을 죽였어"처럼 보이지만 "엘리가 조엘의 죽음에 얼마나 죄책감을 느끼고 있을까? 조엘한테 뭔가를 빼앗은 것 같다는 느낌을 얼마나 받고 있을까?"를 점차 깨닫게 된다.
(중략)
드럭만: 몇 년 동안 사람들은 "엘리가 조엘의 거짓말을 알았을까? 몰랐을까? 거짓말이란 걸 알면서도 조엘에 대한 사랑으로 받아들인 것일까?"하고 논쟁해 왔다. 사실 다 어느 정도 맞는 것으로 밝혀진다. 엘리가 처음에는 진실을 부정하는 단계에 있었다가, 마음에 뭔가 걸리는 것처럼 되었다가, 의심을 품기 시작했다가, 용서할 수 있을 줄 알았지만 계속 그녀의 내면을 잠식해가다가 결국 터져나오고 마는 모습을 각각의 기억들이 보여주기를 원했다. (중략)

조금씩 다른 시각에서 보게 만드는 그런 구조, 특히 마지막에 떠오른 기억을 보면 이 게임은 '왜 조엘이 자신을 구했는지를 엘리가 마침내 이해하고 용서하는 지점까지 고통스럽게 도달하는 이야기'처럼 느껴진다.

---

그로스: 맞는 얘기 같다. 엘리가 조엘을 용서해보겠다는 마음이라도 먹게 된 데에 2년이 걸렸다고 생각한다. 그러나 애비를 용서하기 위한 엘리의 여정은 훨씬 더 힘들다. 애비는 엘리를 가장 깊은 방식으로 상처입혔다. 엘리가 "그래, 조엘을 용서해보려고 할 준비가 됐어" 하는 순간 아니, 니가 해내야 하는 것들은 더 가혹해져서 너 자신과 네가 사랑하는 사람들을 파괴할 정도가 될 텐데, 제 시간에 도착할 수나 있겠니? 하는 식이다.

아슬아슬하게 도착하더라. 엘리는 산타바바라까지 그 먼 길을 가서는 되려 애비의 목숨을 구해준다. 마찬가지로 애비가 레브의 말을 듣고 엘리를 살려주기로 한 것도 갑작스럽지만 이해할 만은 하다. 그런 핵심적인 순간들을 유저들에게 납득시킬 수 있을지 염려는 안 되었나?

---

드럭만: 오랫동안 확정나지 않은 감정적 요소들이 많았고 그것들을 잘 먹히게 하는 것은 매번 무척 어려웠다. 만들었다 불필요한 부분을 수없이 삭제하는 과정의 반복이었다. 먼저 생각나는 건 조엘의 죽음이다. 첫 편집본에서는 아무 것도 느껴지지 않았다. 엘리가 붙들려 있는 걸 조엘이 바라보는데 우리는 "와 이 장면에선 조엘 머리가 너무 다쳐서 그가 뱉을 수 있는 말이라곤 자기 딸 이름 '사라' 정도일 거야'라고 생각했다. 강력하다고 느껴졌으나 조엘을 맡은 트로이가 "아무 말도 안 하는 게 좋을 것 같아요"라고 제안했다. 두 버전을 비교해 보니 트로이가 옳았다. 대사가 빠졌을 때 장면이 더 강력했다.
그로스: 시애틀에서 3일이 아니라 5일 씩 머무르게 하기도 했다.
드럭만: 엘리가 세라파이트 섬에 가는 큼지막한 사이드 스토리도 있었고 거기서 지옥의 또다른 측면을 헤쳐나가는 것 같이 할 이야기도 많았다.
그로스: 조엘한테 여자친구가 있다는 설정도 있었다. 엔딩도 달랐다.
(중략)
드럭만: 가끔은 뭘 더하느냐의 문제다. 엘리가 애비를 익사시키려던 순간 기타 치던 조엘의 기억이 떠오른다는 아이디어...오랫동안 스텝들은 엘리가 애비를 왜 살려주는지 혼란스러워 했다. 우리는 "암시는 하되 딱 한 가지로만 해석되지 않도록 너무 노골적이지는 않은 수준"을 찾고 있었다. 인간이 내리는 모든 결정은 복합적이기 때문이다. 실제론 편집팀이 "이러면 어떨까요?"라고 제안했고 우리는 너무 감상적이지 않을까 생각했지만, 잘 맞아들었다.

엘리가 디나와의 전원 생활을 떠난다는 가슴 아픈 결정을 무릅쓰고 산타바바라로 향한 이유에 대해 얘기해보자. 이때 엘리는 여전히 애비를 죽일 생각이었나? 혹은 조엘에 대한 죄책감을 해소하기 위한 것이었나?

---

그로스: 둘 다 같은 의미인 것 같다. 내 생각에 그 시점에서는 더 이상 애비에 대한 것이라기보다는, "이 PTSD가 점점 심해져가서 뭐라도 하지 않으면 나는 말 그대로 더 살 수가 없어. 난 미쳐가고 있고 내 가족에 위협이 되고 있어. 이대로 어떻게 살 수 있을지 모르겠고 저쪽에 답이 있길 바라는 수밖에 없어. 여기 있는 건 자살이나 마찬가지야."에 가깝다고 생각한다. 애비에 대한 심판이나 조엘을 위한 복수라기보다는 정신건강과 생존에 대한 것이었다. "내가 어떻게 인간으로 남아 있을 수 있을지조차 모르겠어" 같은 것이었다.
드럭만: 우리는 조엘의 폭력과 엘리의 폭력을 구분짓고자 했다. 조엘에게 폭력이란 현실적이며 실용적인 것이다. 그는 살인을 좋아하지도 싫어하지도 않으며 단지 무덤덤하다. 폭력은 그가 살아남기 위한 기술이다. 엘리의 경우 폭력은 (말콤 글래드웰이 말한) 명예[11]에 대한 것이다. 부당함을 겪은 그녀의 자아는 뒤틀렸고 그녀 스스로는 이것을 바로잡아야만 하며, 바로잡을 때까지 안식을 얻을 수 없다고 믿는다.

엘리는 조엘이 준 기타를 남겨두고 떠난다. 단순히 손가락을 잃어서 기타를 못 치게 되었기 때문으로는 보이지 않는데.

---

그로스: 내 생각에 엘리는 조엘에 대한 생각을 침대에 내려놓은 것이다. 그 시점에서 엘리는 조엘을 정중히 묻은 채, 어떤 것이 될지 모르는 인생의 새로운 장으로 나아간다. 조엘은 떠나는 엘리를 뒤에서 지켜본다.
드럭만: 여기서 우리가 무슨 말을 하든 궁극적으로는 중요하지 않다. 스토리에 대해 이해해야 할 것들은 게임 안에 다 있고 플레이어들이 어떻게 받아들이든... 그 해석이 옳다. 적어도 우리가 다른 게임을 만들고 그에 대해 논쟁하기 전까지는 말이다. 그러나 개인적으로 나는 엘리가 마침내 그녀의 자아와 그 모든 집착으로부터 자유로워질 수 있었던 것이라고 본다. 우리는 엘리가 복수에 대해 얘기하는 것이 마약이고 엘리는 일종의 마약 중독자이며, 그것이 디나가 그녀를 떠나고 만 이유라는 비유를 자주 하곤 했다. 디나는 "이 애는 밑바닥을 찍고도 여전히 만족하지 못했어. 더 이상 내가 어떻게 해줄 수가 없어"라고 생각한 것이다.
제작 과정의 한 50% 이상까지는 엘리가 애비를 죽이는 것으로 결말이 났다. 완전히 다른 감정을 주는 결말이었고, 그러면 또 다른 캐릭터가 폭력의 순환을 멈춰내야 했다. 야라와 레브에 대해 얘기하다가 우리는 그런 방식이 엘리의 캐릭터에 진실되지 못하다는 사실을 깨달았다. 앨리의 깊은 내면에는 선함이 있었다. 그녀가 다시 나아가서 삶을 재건할 수 있기를 바란다.

엘리가 디나와 다시 잘 될 가능성이 있을까?

---

그로스: 엘리가 겪어온 그 모든 것들에도 불구하고, 나는 그녀가 다시 사랑을 찾을 수 있길 바란다. 도움과 공동체와 안전감도 말이다. 라스트 오브 어스의 적대적이고, 사람들이 죽어나가고, 모든 것이 취약한 세계에서 그것이 가능할지 나는 확신할 수 없다. 그러나 그녀가 그러한 것들을 얻을 수 있길 바란다. 그 애기도 무지 귀엽고.

아직 너무 이른 얘기일 수도 있겠지만 더 라스트 오브 어스 파트 3에 대해 얘기해보자.

---

드럭만: 예상하다시피 답변이 좀 애매할 것이다. 나는 파트 2를 만들지 말지 결정할 때 했던 고민이 다시 필요하다고 본다. 파트 1을 만들었을 때는 아무런 기대치가 없었고 우리는 무엇이든 할 수 있었다. 그러나 그 후엔 특정한 캐릭터와 주제와 방식이 이미 잡혀 있었고, 그래서 파트 2를 만든다면 팬들이 가장 편안해 할 무언가가 아니라 파트 1에서 찾아냈던 것 같은 어떤 감정의 정수를 자극할 만한 작품을 만들어야 한다고 생각했다. 그런 것 없이 또 파트 3를 만들 이유는 없다. 파트 2까지 온 지금 그러한 것을 찾아내기는 더 어려워졌고 앞으로 더 어려워질 것이다. 플레이어들은 이미 그 세계에 대해 많은 것을 보았기 때문에, 지난 게임들에서와 같은 감정적 충격을 주는 새로운 경험을 어떻게 만들 수 있을지 알아내야 한다. 그런 일을 어떻게 할 수 있을지 모르겠다. 현재로선.

3. 언론 및 평론가들의 평가

3.1. 긍정

3.2. 부정

4. 유저 평가

4.1. 스토리에 대한 평가

4.1.1. 거부감을 유발하는 구성

4.1.2. 기존 게임 시스템의 답습

[20]

( 컷신으로 NPC를 쏴죽이는 너티 독)

너네들 왜 그랬어?

4.1.3. 캐릭터 간 형평성

4.1.4. 개연성이 부족한 부분

• 전작에선 길가에 다친 사람이 보여도 연기라며 차로 치어버릴 정도로 사람을 믿지 않고 의심많은 조엘이 순찰중 모르는 사람을 구해주고, 그 사람이 기지로 따라오라 했다고 무작정 따라가며, 처음보는 집단에게 가명도 아닌 본명을 본인 입으로 스스로 말하고, 적들이 포위진형을 만들기 쉽게 스스로 중앙에 서고, 낌새가 이상함을 느꼈음에도 인질을 잡기는 커녕 무기도 꺼내지 않는 멍청이가 됐다. 아무리 오랜시간이 지나서 물러졌다고 해도 조엘 성격상 자신의 가족들에게만 친절할 것이고 외부인이라면 의심부터 하고 볼 것이다. 그리고 조엘은 약탈자 생활을 20년동안이나 한 사람이다. 아무리 물러졌다고 해도 그 직감과 실력이 어디가지는 않았을 것이며, 설령 물러졌다고 해도 모르는 사람에게 자기 본명을 까지는 않았을 것이다.[33] 제작진은 잭슨에서 지냈던 5년간의 시간 때문에 조엘이 많이 바뀌었다고 해명했지만, 조엘은 잭슨에서 지내면서도 여전히 감염자들과 싸우면서 지냈다는 점을 잊으면 안된다.
• 애비 일행은 조엘을 그냥 죽인 것도 아니고 가족이 보는 앞에서 고문하며 죽였으면서 그 가족들은 그 어떤 조치도 없이 살려보낸다. 당장 자기들도 복수하러 온 거면서 자기들이 복수당할 거라는 생각은 '죄 없는 사람을 죽일 순 없다'며 안이하게 넘어간다. 이 작위성은 엘리의 입을 빌어 자학의 소재로 쓰인다.[34]
• 제리가 백신을 만들 수 있는 유일한 인재라는 것도 엘리에게 죄책감을 강요하기 위한 작위적인 설정이다. 파이어플라이에서 제리 박사가 유일한 권위자일 순 있지만, 다른 집단의 사정은 아무도 알 수 없기 때문이다.[35] 게다가 백신을 위해 엘리가 죽어야된다는 전개는 파트 1 때도 너무 드라마라는 소리를 들었던 부분이다. 파이어플라이에 도착하자마자 다짜고짜 두개골을 열어야 된다는 소리를 들은 입장에서 조엘은 이기적인 학살을 저지른 죄인이 아니라, 돌팔이 사이비 집단에게서 엘리를 구해낸 영웅으로 보이게 된다. 하지만 파트 2에서는 조엘은 죽어도 싼 범죄자일 뿐인 것으로 폄하당한다.
• 제리가 백신을 만들 수 있는 유일한 인재일 경우, 1편의 엔딩에서 마를린의 목숨을 건 설득 장면은 의미를 잃게 된다. 제리가 죽은 시점에서 세상을 되돌릴 수 있는 찬스가 사라졌기에 마를린의 행동은 그저 멍청한 자살행위가 되는 셈. 1편 엔딩의 연출을 무시한 설정이다.
• 사실 제리의 능력에도 의혹이 있다. 항목 참조.
• 워싱턴 해방 전선, 통칭 WLF는 미식 축구 경기장에 거대한 마을을 이루어 살고 있다. 이 마을은 전기도 들어오며, 수도도 들어오고, 가축들도 상당 수를 키우고 있으며, 군용 트럭도 무지막지하게 굴리고 있다. 이 게임은 아포칼립스물이다. 심지어 판데믹 이후 25년이나 지났다. 수도와 가축의 사료야 넘어간다고 치지만, 대체 전기와 트럭을 돌릴 기름은 어디서 나는가?[36]
• 파트 1의 엔딩부분에서 엘리가 마취에서 깨어나 무슨 일이 있었는지 묻자 조엘이 치료제 개발은 되지 않았고 아무 일도 없었다고 둘러댔을 때 엘리는 의미심장한 표정을 지으며 더 이상 캐묻지 않았고, 이는 엘리가 무슨 일이 있었는지 짐작했음에도 조엘의 선택에 암묵적으로 동의했다는 연출로 비추어질 수 있었다.[37] 그런데 파트 2에서의 엘리는 갑자기 조엘의 거짓말에 속은 아무것도 모르는 아이로 그려지고, 조엘은 거짓말쟁이가 되어 엘리에게 비난받고 애비에게 살해당하게 만드니 유저가 납득하지 못할 수밖에 없다.
• 멜은 끔찍한 개연성 오류의 집합체이다. 오언과 애비 일행이 조엘에게 복수한 이후로 시간이 좀 흘러서 멜은 배가 충분히 불러와서 누가봐도 임산부라는 것을 알 수 있는 상태인데, 생존자 한명 한명을 소중히 여겨야하는 아포칼립스 세계관에서 임산부를 총알이 오고가는 전장에 순찰을 내보낸다. 임산부의 몸으로 철창을 넘나들고[38], 높은 곳을 건너뛰는 것은 어이없어서 웃음이 나오는 수준.
  그리고 다친 애비가 야라를 치료하려고 오언이 숨어있는 수족관으로 데려가는데 여기서 멜이 등장한다. 오언과 멜은 부부였기 때문에 같이 있는 것이 이상하지 않다고 할 수도 있겠지만, 멜은 애비와 매니와 함께 순찰을 나갔다가 세라파이트에게 습격을 당하여 바늘로 꿰메야할만큼 깊은 상처를 입었고, 위에서도 말했듯 임산부인 데다가, 생존자 집단 내에서 생명을 살려야하는 임무를 지닌 의사이기 때문에 바깥에 나와있다는 상황 자체가 설득력이 떨어진다. 그 튼튼한 애비가 오언이 숨어있는 수족관을 가기 위해 어떤 역경을 헤쳐나왔는지 떠올려보자.
  더욱 중요한 것은 오언은 이 당시 WLF에게 배신자 취급을 당한 상태였다. 철두철미하고 냉혹한 리더인 아이작이 배신자의 아내를 감시 상태에 두지 않고 내보내는 것이 과연 말이 될까? 애비조차 구걸하다시피 부탁을 한 후에야 간신히 오언을 데려와도 된다는 허락을 받았다.
• 토미와 제시는 적진인 시애틀에 뛰어들어 며칠을 버틴 생존 전문가들로 WLF를 상대하면서도 자신들의 정체는 철저히 감추는데 성공했다. 애비는 토미와 직접 대면하기 전까지는 저격수의 정체가 이들이라는 가능성조차 떠올리지 못했다. 그런데 토미와 제시는 충격을 받은 엘리를 수습하면서 하필 지도는 두고 와서 추적을 용이하게 만들어준다. 제시가 엘리를 끌고 갈 때 남겨진 지도를 보여주며 후에 어떤 역할을 할 것 같은 복선같은 연출을 했지만 너무 작위적이라는 평가가 많다.
• 레브는 짧은 시간 안에 본인의 손으로 엄마를 죽이고 누나까지 죽었는데, 일말의 감정의 표현도 없고, 후에 이 두 사람에 대한 아무 언급도 없다.
• 극장에서 패배한 후, 엘리와 디나는 일가를 이루어 함께 산다. 문제는 PTSD 때문인지, 동성 결혼으로 인한 주변의 시선을 의식해서인지 잭슨 카운티와 조금 떨어진 농가에서 산다는 것. 잭슨 카운티 주민들은 일정 주기로 항상 순찰을 돈다는 사실을 떠올려보자. 약탈자들과 감염자들이 판치는 시국에 전기 울타리도 아닌, 나무와 철망으로 만든 울타리 안에서 여자 둘이서 1년 넘게 살아남는 건 전혀 말이 되지 않는다. 심지어 시도때도 없이 울어대는 가축들까지 있다 게다가 위에서도 서술했듯이(개연성에 심각한 문제가 있기는 하지만) 작중 초반에 대규모의 감염자 무리가 마을 주변을 떠돌아다닌다고 묘사가 되어있다. 이렇다면 더더욱 마을을 떠나지 않는 게 일반 사람들의 상식이다. 특히 가족에 신생아까지 있다면.
• 그나마 좋은 평가를 받았던 엘리의 과거 회상 역시 자세히 뜯어보면 말이 안되는 연출 투성이다. 생일 축하 회상이야 그렇다 치더라도 조엘이 거짓말을 했다는 걸 깨닫고 나서 주저앉는 장면은 1편을 플레이한 유저들로선 고개가 갸우뚱해질 수밖에 없는 장면이며 감정이입도 제대로 되지 않는다. 엘리는 조엘이 자신을 속였다는 것을 말하자 세상이 무너진 것처럼 오열하고 사실상 조엘과의 절연을 선언한다. 조엘이 거짓말을 했다는 사실 자체에 실망할 수는 있지만, 일단 그 정도가 너무 지나치다. 파트 1에서 조엘이 엘리를 토미에게 맡기고 떠나려 했을 때 엘리는 자신에게 남은 사람은 조엘 밖에 없다며 울먹였다. 그러던 엘리가 조엘과의 영원한 이별, 즉 엘리를 죽게 하는 수술을 조엘이 막았으며 자신에게 거짓말 했다는 것을 알았을 때의 감정은 조엘과 함께 지낼 수 있다는 안도감과 고마움 + 한 편으로는 속은 것에 대한 서운함이 섞인 감정인 게 자연스럽다. 그런데 파트 2의 엘리는 조엘이 자신의 목숨을 구해준 것에 대한 고마움은 전혀 없고, 마치 조엘이 엄청난 범죄라도 저지른 것 같은 반응을 보여 상당한 위화감을 준다.
• 심지어 너티독은 파트 1 엔딩의 뒷이야기를 뮤지컬로 풀어낸 적이 있다. 여기에서는 엘리가 진실을 알게 되어 조엘과 어색해지지만, 조엘의 기타 연주를 통해 화해한다는 내용을 담고 있었다.[39] 놀랍게도 이 내용은 파트 2의 오프닝에서 그대로 쓰였다.[40] 그런데도 자신들의 이야기를 위해 본인들이 직접 '작별인사'라고 말한 내용을 아무렇지도 않게 뒤집은 것이다.

4.1.5. 양면을 보여주는 연출

• '파이어플라이와 제리를 죽임으로써 전 인류와 애비에 대한 죄업을 지은 학살자지만 일반적인 아버지의 상징으로 작용하는 조엘'
• ' 조엘에 대한 정당한 복수심으로 시작해서 애비의 친구들을 무분별하게 살해하는 복수귀의 삶을 살지만, 결국 그것에서 벗어나게 되는 엘리'
• '악독한 복수자였지만 결국 자신도 구원을 위한 저항을 하며 조엘을 닮게 되는 애비'

4.1.6. 결말에 대하여

4.1.6.1. 긍정

4.1.6.2. 비판

이 문단의 내용 중 전체 또는 일부는

엘리 윌리엄스

엘리 윌리엄스

문서의 r793 판

, 3.2.1.2번 문단

에서 가져왔습니다. 이전 역사 보러 가기

이 문단의 내용 중 전체 또는 일부는 다른 문서에서 가져왔습니다.

[ 펼치기 · 접기 ]

엘리 윌리엄스

엘리 윌리엄스

문서의 r793 판

, 3.2.1.2번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

4.1.7. 단독 작품으로서

4.1.8. 메시지 전달에 관련된 논란

4.2. 캐릭터에 대한 평가

4.3. 게임 시스템에 대한 평가

4.3.1. 그래픽 및 OST 평가

4.4. 예술적 가치에 대한 평가

4.4.1. 해체주의의 도입

4.4.2. 해체주의의 한계

4.4.3. 시대착오적인 해체주의 답습

4.4.4. 불완전한 해체주의 답습

4.5. 정치적 올바름의 오용과 핑크워싱

4.6. 평론가 평가와의 괴리

게임 평론가들의 호평 세례가 마치 북한 방탄훈장 도배와도 같다며 비판하는 합성물. 참고로 윗부분에 나오는 평론가 리스트는 비꼼을 위해 지어낸 평론가가 아닌 라오어 2에 만점을 준 실제로 존재하는 회사들이다.

4.7. 커뮤니티 반응

5. 다른 유사한 작품과의 비교

6. 왜 이렇게 됐는가?

7. 평가 조작 의혹

7.1. 평론가 평가

7.2. 유저 평가

이 문서의 내용 중 전체 또는 일부는

더 라스트 오브 어스 파트 II

더 라스트 오브 어스 파트 II

문서의 r1462 판

, 8번 문단

에서 가져왔습니다. 이전 역사 보러 가기

이 문서의 내용 중 전체 또는 일부는 다른 문서에서 가져왔습니다.

[ 펼치기 · 접기 ]

더 라스트 오브 어스 파트 II

더 라스트 오브 어스 파트 II

문서의 r1462 판

, 8번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)

문서의 r 판

, 번 문단

( 이전 역사)