타케미츠 토오루

나는 인간의 한 사람으로서 음악 자체로 이끄는 음악을 쓰기 시작했다. 음악 속에서 난 사람으로서의 '레종 데트르[1]'를 찾을 수 있었다. 전후에 내게 음악은 유일한 것이었고, 음악 속에 있겠다는 선택이 내 정체성을 확립해주었다.

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<Creative Sources for the Music of Toru Takemitsu>, 오타케 노리코 저.

난 존 케이지에게 깊고 진심 어린 감사를 표해야만 한다. 그 이유는 바로 내가 내 삶 속, 내 발전 속에서 긴 시간동안 '일본인'이 되는 것을 피하고 '일본적'인 특성을 피하기 위해 고군분투했기 때문이다. 내가 일본의 전통이 갖는 가치를 인식하게 됐던 것은 존 케이지를 접하고 나서부터였다.

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"Contemporary Music in Japan", Perspectives of New Music, vol. 27, no. 2, (1989).

어느 날 난 분라쿠 인형극장에서 공연을 볼 기회를 얻었고, 그것에 매우 감탄하였다. 그 후타자오 삼현금[18]의 음색과 음질은 내가 일본 전통 음악의 장려함을 처음으로 인지한 계기였다. 난 매우 감동을 받았고, 왜 내가 여태 이 일본 음악에 주목하지 않았는지 궁금했다.

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"Contemporary Music in Japan", Perspectives of New Music, vol. 27, no. 2, (1989).

가믈란의 소리와 카파치[23]의 음색, 그 악기들을 형성하는 독특한 스케일과 리듬, 그리고 그러한 내 감수성의 많은 부분을 형성했던 일본의 전통 음악 사이의 관련성을 찾을 수 있었다.

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"Mirrors", Perspectives of New Music, vol. 30, no. 1 (1992).