관찰 예능

1. 개요

2. 역사

3. 특징

3.1. 새로운 출연자를 투입하기에 용이함

3.2. 간접광고

3.3. 주요 시청 연령대 상승

4. 목록

• KBS2
• 사장님 귀는 당나귀 귀 (2019.4~)
• 살림하는 남자들 (2016.11~)
• 슈퍼맨이 돌아왔다 (2013.11~)
• 신상출시 편스토랑 (2019.10~)
• MBC
• 전지적 참견 시점 (2018.3~)
• 나 혼자 산다 (2013.3~)
• 호적메이트 (2022.1~2023.1)
• 아빠! 어디가? 시즌1~2 (2013.1 ~ 2015.1)
• 아무튼 출근! (2021.3 ~ 2021.11)
• SBS
• 동상이몽2 - 너는 내 운명 (2017.7~)
• 미운 우리 새끼 (2016.8~)
• JTBC
• 1호가 될 순 없어 (2020.5 ~ 2021.8)
• 독립만세 (2021.2 ~ 2021.5)
• 해방타운 (2021.6 ~ 2022.1)
• tvN
• 숲속의 작은 집 (2018.4 ~ 2018.6)
• 온앤오프 (2020.5 ~ 2021.5)

5. 평가

5.1. 긍정적 부분

5.2. 부정적 부분

• 부족한 자극
  관찰 예능은 출연자가 도입부에서 자신이 보여줄 활동을 예고한 것이 그대로 이후 분량으로 이루어지는 만큼, 사소한 부분에서의 돌발상황이 아니라면 대체로 극적인 재미를 보여주기 어렵다. 이는 짧고 굵은 일발성 재미를 중시하는 젊은 연령대를 아우르는 여러 시청자들의 수요와는 상충되기에 이들의 시청 빈도를 떨어뜨리는 원인을 제공하고 있다. 대본이 있거나 조작을 하거나, 일부러 평소와 달리 재미있을법한 행동을 출연자들이 스스로 하지 않는다면 하루종일 촬영을 한다고 해도 쓸만한 분량 얻기기 어렵다. 그래서 일부러 관광을 가거나 약속을 잡아 타인을 만난다거나, 안해보던 레포츠나 주로하던 취미를 일부러 보여주곤 한다.
  이런 가운데 유튜브 등지에서는 5~20분 가량의 짧은 분량으로 편집한, 과거에 방영된 예능들을 주력으로 업로드하는 채널들이 범람하고 있기에 온라인 스트리밍 플랫폼의 이용률이 높은 젊은 세대가 한 두시간 여 동안 큰 자극도 없는 같은 프로그램을 내리 틀어주는 지상파 방송의 관찰 예능들을 시청할 이유가 퇴색되어가는 것.[11] 실제로 시청률이 압도적이진 않더라도 클립 영상의 유튜브 재생수가 높은 런닝맨, 2020년 이후 오분순삭 등 MBC의 유튜브 채널을 통해 다시 유행하는 무한도전 등이 이를 뒷받침하고 있다.
  이에 따라 과거 예능에서 지나가듯 나왔던 소재들이 재발굴되어 밈으로 활용되고 있다. 즉, 최신 예능으로 자리잡은 관찰 예능이 아닌, 과거의 예능들이 현대 유행의 한 축을 세우고 있는 셈이다. 또한 자극성을 강화하려는 시도가 악마의 편집 등 무리수로 이어지기도 한다.

• 방송 소재의 고령화
  인지도가 낮은 젊은 사람들을 출연시키는것보다, 경력도 쌓이고 인지도가 높은 출연자들이 지금까지 보여주지 않았던 모습이나 사생활을 노출하는게 이목을 끌기 쉽다보니, 출연자들도 평균 나이대가 좀 높다. 또 시청자들도 오랫동안 그 출연자들이 신인때부터 성장해온 모습을 본 사람들이라 연령층이 낮지 않다. 이렇다보니 관찰 예능의 주 시청 연령층은 자연스레 고령화되어 버리고, 방송사에서는 이들을 붙잡아 시청률을 높게 유지시키기 위해 방송의 소재나 개그 코드, 심지어는 패널 및 게스트들의 구성 역시 중장년층 및 고령층에게 맞추어 그들에게 잘 먹힐 만한 요소들로 채워나갈 수밖에 없다. 물론 이는 결과적으로 젊은 세대 시청자들의 이탈을 가속화시킬 수 있다.

• 장기 방영에 따른 매너리즘
  어떤 작품이든 간에 시간이 갈수록 초창기 표방했던 컨셉은 식상해지기 마련이기 때문에 같은 컨셉을 유지하더라도 새로운 소재 혹은 인물이 지속적으로 투입되지 않는 한 매너리즘에 빠질 수 있다. 특히 등장하는 인물이 비슷비슷한 관찰 예능은 그 정도가 더욱 심한 편이다.
  
  패널들의 일상 생활을 주로 보여주는 관찰 예능들의 경우, 방송의 수명을 늘리기 위해 두 명 이상의 패널이 함께 출연하는 상황을 늘려가는데, 이 정도가 심해질 경우 패널들의 친목질 방송으로까지 변질될 수 있다는 문제점이 있다. 친목질 관련해서 대표적으로 지적을 받는 것이 나 혼자 산다와 미운 우리 새끼.[12] 이외에도 방송의 원래 컨셉에서 벗어나 단순한 연예인들 사생활 보여주기로 변질되는 경우도 상당히 많다. 방송 초창기엔 박성광의 매니저 임송이, 이영자의 매니저 송실장 등 담당 매니저들의 일상이 큰 주목을 받았으나 일부 매니저들의 행적이 논란이 되어 크고 작은 사건사고가 발생하는 부작용이 생기자 매니저의 비중은 극도로 줄어들고 단순한 연예인 일상 보여주기 겸 자기 작품 홍보 프로그램으로 전락한 전지적 참견 시점이 대표적인 예시.[13]

• 방송사 상층부의 압력
  위와 같은 문제는 이미 2011년 무한도전 "2010 연말정산 뒤끝공제"에 출연한 제작진들이 고충을 토로한 적이 있을 정도로 사실 방송가에서는 비교적 오래된 고민이다. 유튜브가 대세가 아니었던 그 당시에도 이미 현재의 무한도전 멤버들과 다른 재송출 채널(MBC every1, MBC Drama 등)의 무한도전과 경쟁하는 부담감을 가지고 있어 과거 아카이브와 비교되며 빠져나가는 시청자의 존재를 인지하고 있었고, 편당 1시간 40분부터 심하면 2시간에 가까운 방송 시간이 오히려 시청자들에게 부담이 될 수 있고 장기적으로 시청률 유지에 방해가 될 수 있다는 지적이 있었다.
  
  하지만 이러한 지적에도 불구하고 지적 당시로부터 약 11년이 지난 2023년까지 큰 변화가 없었다는 점은 현실적으로 방송사의 입장상 상술된 프로그램 내 PPL 유치, 프로그램 편성 문제(+광고 편성) 등 재정적인 부분을 우선시했던 것이 아니냐는 추측과 평가가 가능하다. 즉, 현재 시장 상황, 특히 방송사의 이익에 최적화된 방송 포맷이 결국 관찰 예능이라는 것.

• 출연자 인신공격
  옛날부터 방송에 일반인이 출연하는 건 말도 많고 탈도 많았다. 일반인의 민감한 사연까지 억지로 말하게 하고, 방송에 노출된 일반인들이 사소한 부분에도 꼬투리를 잡혀 비난받는 경우가 많았기 때문. 연예인들도 조금이라도 잘못하면 이미지가 나빠지는데, 방송 경험이 없는 일반인들에겐 더욱 나쁠 수 밖에 없다.

• 현대판 프릭쇼
  
  (전략) 결국 하나의 해결책이 필요했고 사람들은 그것을 찾아냈다. 동네의 백치를 희화 거리로 만들기는 불가능하다. 그것은 반민주적인 행위가 될 것이기 때문이다. 좋다. 그렇다면, 그에게 발언권을 주고 생방송에 나가서 자기를 직접 소개하도록 권유하는 것은 어떨까? 그것은 완전히 민주적이다. 실제의 마을에서처럼 예술적 표현의 매개물은 생략해도 된다. 사람들은 술주정뱅이를 흉내내는 배우를 보고 웃는 것이 아니라, 알코올 중독자에게 직접 술값을 내주고 그의 타락을 비웃는다.
  
  
  (중략) 옛날 같으면 한창 위기를 겪고 있는 어떤 부부의 남우세스러운 반목을 제3자가 백일하에 폭로했을 때 그 부부는 아마도 명예를 훼손당했다며 소송을 제기했을 것이다. 하지만 시절이 변하여 부부가 자기들의 추잡한 싸움을 공공연하게 재현하는 것을 받아들이거나 그런 특전을 간청하기에 이른 마당에, 도덕을 운위할 자 그 누가 있으랴!
  
  
  그리하여 우리는 이제 이론적인 틀의 놀라운 전도를 목격하게 된다. 즉 무해한 얼간이를 조롱하던 희극적인 인물은 퇴장하고 자기의 박약성을 스스로 드러내며 아주 행복해 하는 정신 박약자를 직접 등장시켜 스타를 만든다. 누구도 불만이 없다. 바보는 자기를 드러내서 좋고, 방송사는 배우에게 보수를 지급할 필요 없이 쇼 프로그램을 만들어서 좋고, 우리는 다시금 우리의 가학증을 충족시키면서 타인의 어리석음을 조롱할 수 있어서 좋다.
  
  
  이제 우리의 텔레비전 화면에 부쩍 자주 등장하게 된 사람들은 남이 알아들을 수 없는 말을 떠벌리면서 스스로 자랑스러워 하는 문맹자, 같은 처지의 동료들을 <남색쟁이>라고 부르면서 즐거워하는 동성 연애자, 초로에 접어들어서도 퇴색한 매력을 뽐내려 하는 도화살 낀 여자, 음조가 맞지 않는 노래를 전문으로 하는 가수, <인간 잠재 의식의 순환 회귀적 소멸> 따위의 현학적인 주장을 늘어 놓으며 유식한 티를 내는 여자, 오쟁이를 지고도 희희낙락하는 사내, 미치광이 학자, 아무도 알아주지 않는 천재, 자비로 책을 내는 작가, 다음날 그 일이 항간의 화제가 되리라는 생각에 행복해 하면서 뺨을 때리고 맞는 기자와 사회자 등이다.
  
  
  동네의 백치가 매우 즐거워하면서 스스로를 드러내면, 우리는 아무런 양심의 가책 없이 웃을 수 있다. 이제 바보를 비웃는 것은 다시금 차이를 존중하는 태도, 이른바 <정치적으로 반듯한> 태도가 되었다.
  
  

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  - 움베르토 에코, <텔레비전에서 동네의 바보를 알아보는 방법>

• 출연자 자녀 성장과정에서의 악영향
  출연자들의 자녀가 관찰 예능에 나올 경우, 매스컴에 일찍부터 노출되는 스트레스로 인하여 성장과정에서 사생활 침해, 정신적 고통을 받기도 한다. 실제로 이런 이유때문에 본인의 자녀들이 방송 섭외가 들어오더라도 칼같이 거절하거나, 부득이하게 나오게 될 경우[14] 혹은 카메라 앵글 등을 통해 직접적으로 얼굴을 보여주지 않고 뒷모습 등만 나오게 하는 연예인들도 꽤나 많다.[15]

• 날방송화
  이전 시대의 예능과 비교할 때 가장 큰 비판을 받는 포인트. 일부 관찰예능의 경우, 연예인이 식당이나 집에서 음식을 먹거나, 쇼핑을 하거나, 여행을 가고 스튜디오 패널은 화면을 보면서 리액션만 하는 행동 패턴을 보이다 보니, 출연자가 장시간 녹화 과정에서 고생을 하는 2010년대 후반 이전의 예능과는 다르게 출연료를 받고 일을 하는 게 아니라 놀고 먹으면서 방송을 한다는 비판을 받기도 한다. 위에서도 지적했지만 왜 방송국이 연예인들이 자기들끼리 놀고 먹고 여행하는걸 돈주고 시키고, 왜 시청자는 그러한 걸 봐야 하냐는 것이 비판의 주요 요지다. 특히 연예인들의 지인, 친목화 등이 지속되자 이러한 비판은 더 커지는 상황.
  이 때문에, 실외에서 장시간 동안 몸을 쓰면서 녹화하는 경우가 많아[16] 날방송보다 훨씬 더 빡센 노동강도를 자랑한 런닝맨, 1박 2일, 무한도전 등이 재평가를 받고 있다.[17] 물론 방송 제작 환경상 직접적으로 비교하긴 어렵지만 최근에 유튜브에서 흥행하는 콘텐츠들과 달리 매너리즘에 빠져 말 그대로 "날로 먹는" 게 아니냐는 지적은 덤. 이러한 날방송화는 어려서부터, 혹은 유튜브로 이런 몸으로 뛰는 예능들을 접해왔던 이들이 현재의 예능의 대다수를 점하고 있는 이런 모습에 크게 부정적인 모습을 보이고, 시청층에서 이탈하여 유튜브나 OTT로 넘어가는 가장 큰 이유로 손꼽힌다.
  실제로 유재석은 데뷔 30주년을 맞아 지인들을 초청한 유 퀴즈 온 더 블럭 105화에서 왜 무한도전, 런닝맨 등 몸이 힘든 예능들을 하고 몸 편하고 쉬운 관찰 예능 MC는 하지 않느냐는 지석진의 질문에 본인이 관찰 예능에 출연하지 않는 이유를 "남들이 트렌드, 주류라고 하는걸 나까지 해야할 의미가 있을까?"라며 편하게 관찰 예능을 하는 것이 재밌다면 나름의 의미를 둘 수 있겠으나, 다른 분들이 그렇단 건 아니란 전제를 달면서도 "양심상 내가 돈을 너무 편하게 버는건 아닌가? 그런 생각이 든다"라고 직접적으로 이러한 세태나 현상에 대한 자신의 의견을 밝혔다. #

• 상대적 박탈감 유발
  위에서 나온 연예인들의 사생활, 자기들만의 친목질과 연결되는 부분이다. 화려한 삶을 부각시켜야 하는 방송 특성상 경제적인 부유한 연예인 내지는 방송인들이 주로 나오게 되는데, 지속적으로 방송에서는 부유한 사람들이 어떻게 사는지만 보여주니 평범한 사람들도 연예인을 보고 저 정도가 되어야지 나 혼자 살 수 있다, 혹은 잘 놀러 다닌다와 같은 상대적 박탈감을 시청자들에게 심어줄 수 있다. 미혼 남녀들에게는 저정도의 경제력을 가진 배우자를 가져아한다는 착각, 선입견을 가지게 되고, 육아를 보여주면 육아가 저만큼 힘든 것이다라는 것을 언론에서 각인시켜 주는 꼴이 되어버리고, 놀러갈 재력이 있어야 한다라는 것을 지속적으로 방송국이 의도하든 의도하지 않든 시청자에게 어필하는 것이다. 해당 시청자들은 그러한 인식을 갖게 되어 결국에는 미혼남녀나 아이를 갖지 않은 부부들에게 부정적인 인식을 심어준다는 것이다.[18]

6. 관찰 예능이 대한민국 예능 방송의 주류를 차지한 원인

7. 기타