최근 수정 시각 : 2024-11-24 20:56:54

후쿠다 미츠오

후쿠다 미츠오
[ruby(福田, ruby=ふくだ)][ruby(己津央, ruby=みつお)] ｜ Mitsuo Fukuda
파일:후쿠다2019.jpg
<colbgcolor=#000000><colcolor=#ffffff> 2019년 사진. 오른쪽은 토미노 요시유키
출생 1960년 10월 28일 ([age(1960-10-28)]세)
도치기현
국적
[[일본|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]]
직업 애니메이션 감독, 애니메이션 연출가
소속 선라이즈
가족 배우자 모로사와 치아키[1]

1. 개요2. 커리어3. 특징4. 비판5. 트위터 활동6. 성향
6.1. 안티페미니즘6.2. 혐한
7. 망언록8. 기타9. 작품
9.1. 감독9.2. 참여작
10. 연출 샘플11. 관련 문서

[clearfix]

1. 개요

파일:attachment/7661.jpg
대중에게 가장 잘 알려진 사진

일본의 애니메이션 감독, 설정 제작, 애니메이션 연출가이다. 대표작은 신세기 GPX 사이버 포뮬러 시리즈, 기동전사 건담 SEED 시리즈.

2. 커리어

토미노 요시유키의 바다의 트리톤을 보고 큰 감명을 받았으나 애니메이션 일을 할 생각은 없었다고 한다. 만화를 그려본 적은 있지만 그림엔 재능이 없다 생각했고 오히려 글 쓰는 일을 하고 싶었다고 한다. 그러다 아시다 토요오의 스튜디오 라이브에서 일하는 학교 선배 니시지마 카츠히코가 "선라이즈 일이 바쁜데[2] 콘티를 해독하고 일을 도와줄 사람이 필요하다." 라고 해서 도와주러 갔더니 콘티를 잘 해독한다는 소리를 듣고 당일 채용되었다고 한다. 신인인데 무적로보 트라이더 G7에서 설정제작이라는 일을 맡았고 이어서 최강로보 다이오쟈의 설정 제작에 참여하였다. 이때가 18 ~ 19세.

애니메이션 일은 재미는 있었지만 급료도 낮고 보험 가입도 안 되는 불안정한 업계라서 미래가 불안하다고 생각했고 한 번 집안의 가업인 포목점을 잇기 위해서 선라이즈를 퇴사했지만 이후 이즈부치 유타카의 중재로 22세 쯤에 초력로보 가랏트의 스태프로 복귀했다. 가라트에서 만난 칸다 타케유키가 후쿠다에게 콘티 그리는 법을 가르쳤고 기갑전기 드라고나 때 칸다가 "너는 연출을 맡겨도 될 것 같다." 라고 해서 본격적인 연출을 하게 되면서 연출가로서 본격 활동하기 시작한다.[3] 이 때문에 후쿠다는 자신의 스승으로 칸다 타케유키를 언급한다. "일단 칸다 씨부터 따라해보자." 라는 생각으로 칸다의 콘티를 비슷하게 따라 그렸고 칸다가 "이러면 더 좋다." 라고 하면 따르면서 콘티를 했더니 몇 년이 지나자 연출이 술술 나오게 되었다고 한다. 설정 제작 및 연출 책임 등에서 후쿠다 미츠오(福田満夫 혹은 ふくだみつお)라는 이름으로 활동했다. 초창기 설정 제작 담당으로 일했기 때문에 자신이 감독한 작품에 나오는 설정들은 대부분 자신이 직접 작성, 감수한다.

그후 마신영웅전 와타루와 마동왕 그랑조트의 연출을 거쳐 용자 엑스카이저에서 연출 치프로 승격하고, 이 3작품에서 명장면으로 꼽히는 뱅크신을 담당했다. 실력이 좋아 선라이즈에선 뱅크 신의 달인으로 불렸다고 한다. 영웅미가 있고 세련된 연출을 구사한다. 한국에서 그랑죠 팬들이 좋아하는 소환 신이나 필살기 뱅크샷도 이 사람 작품이다. 특히 용자 시리즈에서 후쿠다가 남긴 연출의 영향은 매우 커서 야타베 카츠요시 감독은 태양의 용자 파이버드와 전설의 용자 다간에서 후쿠다가 참여하지 않았는데도 그의 연출을 그대로 따서 넣을 정도였다. 타카마츠 신지가 감독을 맡게 되면서 후쿠다에서 좀 벗어난 연출을 볼 수 있게 된다. 와타루 시리즈도 2부터는 후쿠다가 참여를 안 하는데 1에서 후쿠다가 연출한 등룡검 연출이랑 2에서 나오는 성룡검 연출이 똑같을 정도. 거기다 결국엔 딴 사람이 하는 거라 뭔가 어색한 느낌을 준다.

1991년 신세기 GPX 사이버 포뮬러에서 연출에 스토리 보드까지 같이 해내며 감독으로 데뷔했다. 이후엔 OVA로 발매된 사이버 포뮬러 더블원과 제로에서 원안 감독 각본 연출을 혼자서 소화해내며 작품들을 성공시켰다.

기동전사 V건담에 콘티로 딱 한 번 참여한 일이 있으며, 이때 토미노 감독에게 연출 공부를 사사했다. 이때 토미노에게 굉장히 혼 나면서 호되게 연출을 배워서 "연출 못한다고 날 싫어하나?" 라고 생각 했는데 콘티 마지막에 "다음에도 같이 일해봅시다." 라고 써놨다고 한다. 하지만 토미노가 너무 무서워서 이후로는 같이 일을 안 했다고 한다.

사이버 포뮬러 시리즈를 끝낸 후 GEAR전사 덴도를 감독했으며, 격투 크래시 기어 터보에 3D치프로 참여해 액션 장면을 만들었다.

2002년 기동전사 건담 SEED의 총감독이 되기에 이른다. 시드 이후는 그냥 특별한 작품이나 프로젝트는 없고 시드 관련 설정이나 프라모델 감수, 선라이즈 내에서 다른 애니메이션의 연출과 제작을 지원하는 업무를 보는 중이다. 업계에서 퇴출되어서 백수가 된 것이 아니냐는 루머가 돌았으나 "제가 일을 안 하면 가족과 어떻게 먹고 삽니까" 라며 부정했다. 한때 프리랜서였지만 이후 다시 선라이즈 일만 봐주는 걸로 돌아간 모양이다.

그리고 PSP로 발매된 무장신희~배틀마스터 Mk.2~의 오프닝 무비의 연출을 담당했다. #

한동안 뜸하다가 2014년 10월 신작 애니메이션인 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무라는 작품에서 크리에이티브 프로듀서로서 참여하게 되었다.

2019년 3월 29일, 일본 후쿠시마현 미하루정과 GAINA, 후쿠시마 GAINA가 공동으로 제작하는 애니메이션 메고히메 MEGOHIME 재회의 용앵(愛姫MEGOHIME　再会の滝桜)의 감독으로 다시금 감독직으로 복귀했다. 다만, TV 시리즈는 아니고 지역 PR 애니메이션이며, 러닝 타임도 10분 내외로 꽤 짧은 편. 그런 주제에 제작진[4]과 성우진이 후덜덜하다.[5]

사실 작품간 공백기가 길어서 백수라고 하는 경우도 있고, 업계에서 묻혔다고 하는 경우도 있지만 적어도 전자는 음해에 가깝다. 이 정도로 공백기를 두고 감독 활동을 하는 사람들은 매우 많으며 설정 제작이나 제작 진행도 꽤 시간이 걸리는 일이다. 애초에 부양 가족도 있으며 애들 나이도 어렸는데 업계에서 쫓겨났거나 백수였으면 집안이 망했을 것이다. 엄연히 선라이즈 내에서 업무 활동을 보고 있다. 이렇게 보이는 건 시드만 10년을 붙잡고 있던 그의 활동 때문이다. SEED TV판 이후 그걸 스페셜 에디션으로 제작, 그 후 HD 리마스터로도 전개되었다. 그리고 이제는 SEED HD 스페셜 에디션이란 것도 제작 중이라고 한다. 작품 인생의 대부분을 SEED를 만들고 수정하는 작업에 바친 셈인데 이것을 두고 이 시기에 아무것도 안 한 것으로 알고 있는 사람들도 많다. 물론 작품 여러 개 하는 사람도 있지만 한 작품으로 평생 해먹는 사람도 많다. 비슷한 직종인 만화가도 히트작 하나 내면 그거 후속작이나 소장판 등으로 사골이 녹아내리도록 우려내는 작가도 많고, 작곡가나 가수도 히트곡 하나로 평생 먹고사는 원 히트 원더들도 많다. 히트작품 하나만으로 평생 먹고 사는 사람은 창작 분야를 막론하고 널리고 널렸다. 기형적이라고 하기엔 어폐가 있다. 애니메이션 업계에선 드문 일이긴 하지만 시드가 너무 잘나가서 20년 가까이 상품성이 살아있는 걸 어쩌겠는가...

그러므로 후쿠다가 업계에서 매장됐다고 단정짓기는 어렵다. 후쿠다와 같이 작업을 하는 걸 선호하는 애니메이터 파벌도 있고 애니메이션 감독들이 4~5년 간격으로 작품 내놓는 경우도 허다한데 후쿠다는 SEED 리마스터 작업도 포함하면 거의 공백없이 작업을 한 것이나 마찬가지다. 또한 아무리 후쿠다가 욕을 먹는다고 해도 후쿠다를 지지하는 팬층도 있고, 기어전사 덴도를 제외하면 데뷔 이래 망한 작품이 없고 선라이즈와 반다이에 막대한 돈을 안겨주었다. 굳이 매장당할 이유가 없다.[6] 시드를 싫어하는 쪽은 후쿠다 미츠오는 실력이 없다고 생각할 수 있으나 용자 시리즈에서 보여준 것처럼 후쿠다는 일본에서 몇 안 되는 메카물 전문 연출가이며 연출 실력이 뛰어난 편에 들어가고, 이러니저러니 해도 시드는 대성공한 작품이다. 이 정도로 할 줄 아는 사람이 일본 전체를 통틀어 20명도 안 된다. 아무리 이미지가 개차반이 나도 특수 인력으로 어디든 불려나갈 인물이란 것이다. 시드도 스트라이크 건담이나 프리덤 건담이 처음 나올 때 연출 같은 건 호평을 받았고 이리저리 오마주 될 정도였다. 시드가 안 좋은 소리를 들은 건 연출 이전에 감독의 인성이나 스토리 같은 문제가 종합적으로 얽혀서 작품이 터진 것에 가깝다. 그런 점을 감안하면 후쿠다는 연출력 자체가 형편없다기보다는, 전쟁물 같이 각 장면마다 다양한 연출이 필요한 장르 및 감독이나 프로듀서 같이 제작진 전체의 리더격인 직책에서는 한계를 보여주고 본인의 그러한 한계를 크게 벗어나지 않는 선에서는 뛰어난 연출력을 보여주는 타입에 가깝다.

결국 후쿠다는 본인에게 안 맞는 장르와 위치에서 일한 탓에 연출력이 평가절하된 것이다. 만약 후쿠다가 시드 시리즈에서 감독이 아니라 조연출·서브 각본가 등 보조적인 직책을 맡았거나, 아예 건담 시리즈 같은 전쟁물을 일체 연출하지 않고 신세기 GPX 사이버 포뮬러와 비슷한 레이싱물의 제작에만 참여했다면, 애니메이션 제작자로서의 평가가 지금처럼 박해지지는 않았을 것이다.[7] 이를 증명하는 작품이 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무인데 여기서 후쿠다의 직책은 프로듀서이다. 프로듀서할 정도면 선라이즈 내에서도 후쿠다의 지위가 꽤 높다는 걸 의미한다. 프로듀서는 인맥이 없으면 할 수 없는 일이다.

2020~2021년에 들어서는 건담 빌드 다이버즈 Re:RISE 등의 건프라 배틀 시리즈에서 간간히 연출로 참여하더니, 건담 시드 세계관 재기동 차원에서 다시 추진되는 건담 시드 극장판의 감독 지위가 유임되며 다시 선라이즈의 대형 프로젝트를 맡게 되었다. 굳이 말하자면 선라이즈 내에서의 지위 및 그가 연출한 작품의 상업적 흥행과 별개로 본 문서에 나온 여러 문제점 탓에 그에 대한 사람들의 인식이 미묘해졌다고 보는 게 나을 것이다.

2020년에는 건담 빌드 다이버즈 리라이즈의 일부화들의 연출을 맡았으며 그가 담당한 화는 연출에 대해서 호평이 많다.

이렇게 연출에 대해서는 상당히 재능이 있는 인물이라는 평인데 그의 커리어에 가장 큰 금이 가게 한 것은 바로 아내와 인성. 사이버 포뮬러 사가에 와서 기획 도중에 스토리가 안 풀린다고 아내와 의논을 하다가 아내인 모로사와 치아키를 전격적으로 작품의 각본가로 발탁하는 일을 저질렀고 이후 아내와 함께 작업하는 것을 즐겼다. 그런데 하필이면 아내 모로사와의 각본가로서의 역량이 개판이었던 탓에 과거의 후쿠다의 연출적 재능에 반해서 그의 팬이 된 사람들도 학을 떼게 되었다. 그의 작품 커리어를 모로사와 참여 전과 이후로 나눌 정도다. 후술할 내용처럼 현재 선라이즈 내에서 후쿠다 미츠오의 지위가 나름대로 높은 편임에도 불구하고 리즈 시절에 비해 감독으로서의 커리어가 부진해진 결정적 이유이기도 하다. 감독이 아닌 다른 직책으로는 꾸준히 활동하고 있는데 유독 감독으로서의 활동은 그가 감독을 맡은 작품들의 흥행성적에 비해 그다지 활발하지 않은 편이라는 점에서 문제가 없다고 보기 힘들다.[8]

3. 특징

연출 몰빵형 감독이며 연출 이외의 분야(각본, 작화)에선 문제가 좀 생기는 감독이다. 하지만 연출력은 대부분 인정받는다. 프로듀서 후루사토 나오타케가 후쿠다의 연출력은 천재라고 평 했을 정도. 같이 일하는 애니메이터들도 후쿠다의 다른 점을 비판하는 경우는 있어도 연출력은 잘 까지 않는다.

카메라로 비스듬하게 피사체를 잡는 더치 앵글 촬영을 즐겨하며 카메라 앵글을 빙글빙글 돌리기도 하고 입체적으로 사물을 잡는 연출을 잘 한다. 이렇게 사선 구도로 원근법과 입체감을 살리는 구도 활용법을 업계 용어로 후쿠다 파스 (후쿠다 원근법)라고 하기도 한다. 또한 배경에 광선이나 집중선이 지나가게 해서 속도감을 증대시키는 연출을 자주 쓴다. 이러한 연출은 그의 밑에서 애니메이터로 일하던 오오바리 마사미도 따라해서 세계적으로는 오오바리의 연출로 더 알려져 있기도 하지만 진짜 원조는 후쿠다로, 용자검법을 최초로 연출한 것도 오오바리가 아니고 후쿠다이다.

오랜 시간 로봇 애니메이션의 설정 제작을 했기 때문에 어떤 로봇이 어떻게 변형하는지, 어디서 어떤 무기가 나와 어떻게 쓰이는지 구조적으로 파악하고 연출을 한다. 건담 SEED의 경우 이러한 설정 제작을 후쿠다가 했기 때문에 게임이나 프라모델이 나올 때 후쿠다의 감수를 받는다. 그가 작품 활동이 적어도 일은 계속 받고 먹고 살았던 밥줄이다. 후쿠다가 만든 변형 합체 연출은 실제 완구를 돌려가며 변형을 시키는 것 같은 느낌을 준다.

이런 연출력으로 선라이즈의 여러 애니메이션의 뱅크신을 고퀄리티로 뽑아내었다. 그런데 자기 작품에도 뱅크신을 많이 써서 문제. 오히려 "2010년대에는 요즘 애니들은 왜 뱅크신을 쓰지 않는지 모르겠다. 뱅크신을 효과적으로 쓰면 작품의 질이 더 좋아진다." 라고 뱅크신의 중요성을 강조할 정도로 뱅크신을 선호한다.

물론 뱅크신을 잘 뽑아놓고 적재적소에 잘만 활용하면 퀄리티 상승과 비용 절감이라는 두마리 토끼를 모두 잡을 수 있는 것은 맞다. 실제로 그랑죠 소환씬이나 엘디카이저 시전씬, 사이버포뮬러의 드리프트와 오버테이크씬, 프리덤의 최초 출격씬 그리고 용자시리즈의 변신합체나 필살기 씬 등 후쿠다의 뱅크씬은 작화 퀄리티도 뛰어날 뿐 아니라 특유의 시청자로 하여금 뽕이 차오르도록 한다는 점에서 매우 우수한 뱅크신들이다. 그러나 후쿠다는 단순히 뱅크신을 쓰는 정도가 아니라 뱅크신을 지나칠 정도로 남발해대서 문제가 되는 것이다. 나중에는 회당 뱅크신이 1/3이 넘어가는 괴작이 나오는 것부터가 뱅크신을 효과적으로 쓰는 게 아니다. 이쿠하라 쿠니히코 같은 경우엔 한 화의 뱅크신이 1/3이 넘어가도 욕을 먹지 않게 연출하는데[9] 욕이 나온다면 뭔가 잘못된 것이다.

그 외에는 자신이 과거에 했던 연출을 일종의 팬 서비스 밈으로 만들어 후속작에서 똑같이 쓰는 연출을 즐기는데 이에 대해서는 팬 서비스라고 반가워 하는 사람들도 있고 똑같은 연출을 반복한다고 싫어하는 사람도 있어 호불호가 갈린다.

음악 선정에서도 재능이 있어서 좋은 음악을 선정하고, 그것을 작품의 중요한 장면에 효과적으로 사용하는 능력이 있다. 이것 또한 엄연히 연출의 범주로 후쿠다를 욕하는 사람들 조차도 후쿠다 애니는 음악은 좋다고 하는 경우가 많다. 니시카와 타카노리도 노래를 정말 잘 살려주는 분이라며 후쿠다에게 전적인 신뢰를 가지고 있다.

애니가 끝나기 전부터 엔딩곡 전주가 서서히 흘러 나오는 특유의 연출도 신세기 GPX 사이버 포뮬러 때부터 시작해서 기동전사 건담 SEED 시리즈에서까지 그대로 써먹었다. 다만 이 연출은 후쿠다가 개발한 건 아니고 우에다 마스오가 시티헌터에서 시도해 업계 표준이 된 연출이다.

성우 연기를 연출할 때도 공들인다고 한다. 오히려 자신이 가장 신경을 쓰는 게 이쪽이라고 한다. 성우 녹음 현장엔 대부분 참석하며 연기 지도와 감수를 하며 이게 자신이 하는 작업 중 가장 정신력을 많이 쓰는 작업이라고 한다. 캐릭터와 성우 연기의 일체감을 주고자 캐릭터의 성격이나 스토리 전개를 성우에 맞춰 바꾸는 일도 많다고 한다. 후쿠다 작품은 성우 연기로는 크게 욕 먹은 작품이 없다. 다만 성우에 맞춰서 전개를 바꾸는 것 때문에 캐릭터의 성격이 바뀌거나 전개가 이상해질 때가 자주 발생한다. 악역, 엑스트라가 성우가 연기를 잘 한다는 이유로 주연급으로 승격되거나, 선역이 될 때가 많다. 이렇게 성우의 연기에 종속되는 스토리 전개의 폐해를 제대로 보여준 게 기동전사 건담 SEED 시리즈 TVA였다. 애초에 유능한 감독이라면 스토리와 캐릭터를 먼저 구상하고 거기에 맞게 성우를 캐스팅하지, 후쿠다마냥 스토리에 집중하지 못하고 캐릭터를 일관성 있게 묘사하기 위한 노력도 안 하면서 성우한테만 집중하는 경우는 감독보다는 차라리 성우 매니저에 더 걸맞은 성향이라고 보는 게 옳다.

섹스 신을 넣거나 섹스 애프터 묘사를 넣는 경우가 많은데[10] 후쿠다는 이에 대해서 어차피 인간이 살면서 다 하는 일이므로 드라마 묘사를 위한 섹스는 필요하며, 이걸 금기로 여기거나 검열로 막는 건 너무한 것이라는 견해를 가지고 있다.

다만 캐릭터는 주연 캐릭터가 아니라면 조연 캐릭터에 대한 취급이나 대우가 영 안 좋다. 엑스트라 캐릭터에 이르면 인명경시사상 수준으로 잘 죽이는데 그렇게 죽이는 캐릭터들 중에는 꼭 어린이가 들어간다. 심지어 여러모로 매력 요소가 있는 캐릭터도 뽕을 어느 정도 뽑았다 싶으면 가차없이 숙청시켜버리기까지 할 정도. 거의 피폐물에 근접할 정도로 사망씬을 잘 연출하기 때문에 이 양반의 SF장르 작품을 관람할 시에는 멘탈 관리에 유의하는 것이 좋다. 이런 연출은 토미노 요시유키의 영향으로 보인다.

이렇게 연출력은 있지만 콘티를 느리게 그리는 편이라는 업계인의 증언이 많으며 아내 모로사와의 느린 각본 작성 속도도 겹쳐서 작화 면에서는 좋은 평을 못 받은 작품이 많다. 작화를 하려면 각본과 콘티가 먼저 완성되어야 하는데 그걸 느리게 해버리면 작화에 들이는 시간이 부족해져 작화 품질이 낮아지게 된다.[11] 기동전사 건담 SEED DESTINY의 경우는 후반에 콘티 담당이 4~5명이 투입되는 이상한 현상이 나타나는데[12] 이건 일정에 문제가 났을 때 발생하는 현상이다. 즉 일정 관리 능력이 부족함을 대놓고 보여준 것이다. 그리고 애초에 작화 체크를 잘 하지 않는 모양으로 콘티 체크가 끝나면 녹음 현장에 가서 성우에게 연기 지도를 하는 것에 더 집중한다고 한다.

이런 면에서 후쿠다의 작품은 작화보다는 연출과 성우의 연기에 중점을 두고 보는 것이 좋다. 예외로 제작 기한을 길게 잡고 만든 사이버 포뮬러 OVA, 본인이 콘티를 별로 안 그린 GEAR파이터 덴도는 작화가 괜찮다. 방영 당시에는 작화붕괴로 혹평받은 기동전사 건담 SEED는 HD 리마스터를 하면서 작화를 수정해 괜찮은 수준까지 끌어오렸다.

속도감을 중시하는 감독으로 강한 것은 곧 빠르다는 생각을 가지고 있어 감독 작품은 초반엔 연출을 느리게 하다가 후반에 로봇이 강화되면 빠르게 연출한다고 한다. 예전부터 계속 그렇게 연출했다고. 이렇게 속도감을 내는 걸 좋아해서 속도감을 좌우하는 작화 매수를 많이 쓰는 연출가이다.2010년대부터 감독 작품은 작화를 줄이고 CG를 써서 연출하게 되었다.[13] 편집도 토미노 요시유키의 영향인지 굉장한 고속으로 하고 작품의 컷 수가 많다. 스스로도 "요즘 애들이 영상을 배속으로 본다던데 지루해서 그래요. 지루하지 않게 빠르게 하면 다 봐줍니다." 라고 하기도 했다.

같이 활동하는 애니메이터는 시게타 사토시, 히사유키 히로카즈, 신보 타쿠로 등이 있다. 작화 하청사 나카무라 프로덕션과 오랜 시간 일을 같이해서 그쪽 애니메이터들과 친하다. 신인 시절 히다카 마사미츠와 서로 옆자리였으며 서로 연출 기술을 공유해서 연출이 많이 비슷하다. 후쿠다는 결정적인 장면의 멋진 포즈를 중시하고 히다카는 속도감과 광선 효과를 더 중시하는 차이가 있다.

인성 문제 때문인지 제자를 자칭하는 사람은 드물지만 후쿠다와 같이 일하면서 연출을 이어받은 사람들은 여러 명이 있다. 대표적으로는 오오바리 마사미, 야마구치 스스무, 카바시마 요스케가 있다. 연출 제자로 알려진 사람으로는 쿠도 슌(久藤 瞬)이 있다.

우울한 전개, 고뇌가 많은 작품을 만들던 시기도 있었지만 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무부터 "상업 창작물은 일단 재미가 있어야 한다.", "역사에 남을 작품이 아니어도 됩니다. 모두가 즐거운 작품을 만들고 싶습니다.", "모두가 힘든 시기에 우울한 내용은 맞지 않는다." 라면서 오락성을 우선한 작품을 주로 만들고 있다.

4. 비판

사이버 포뮬러 방영 당시에도 질책받았던 뱅크신의 난무와 등장인물의 성격 급변화는 현재에 와서도 고쳐지지 않는 부분이다. 감독으로서의 역량은 호평보다 비판이 더 많은 인물이지만, 연출가로서의 능력과 상업적 아이템을 뽑아내는 엔터테이먼트적인 재능이 매우 뛰어난 인물임은 확실하다. 따라서 '능률이 뛰어난 애니메이션 감독'보다는 히트 상품을 뽑아내는 '사업가'에 더 가까운 인물이다. 일본판 마이클 베이, 잭 스나이더, 박태준이라고 할 수 있다.

사기 예고편으로도 유명한데, 본편 내용을 슬쩍 왜곡해서 예고편에 흘려보내고 정작 본편에선 전혀 다른 내용을 선보인다.

건담 시드 시리즈 제작시 제작비를 두 배로 받아내고도 작품의 퀄리티는 최저라는 점 때문에 '제작비를 횡령했다.'는 소문이 퍼지기도 했다. 심지어는 제작비로 여행을 다녀온 게 아닌가 하는 소문도 있었다고 한다. 하지만 실제 선라이즈의 제작 시스템에서는 제작비를 개인이 횡령하는 것은 불가능한 일이라고 한다. 만약 횡령이 사실이라면 형사적으로 입건되어야겠지만 그렇지 않았다는 점에서 일단은 혐의를 두기는 어렵지 않나 싶다. 이런 소문이 퍼진 이유는 예산과는 달리 납득하기 힘든 작품의 퀄리티 때문이라고 볼 수 있을 것이다. 사실 시드가 제작비에 비해서 영상이 제대로 안 나오는 것은 당시 선라이즈에서 로봇 애니메이션을 만들던 애니메이터들이 대부분 몸값이 크게 상승해 부르기가 힘들었고, 2000년대 초반 애니메이터 대기근 현상[14]으로 로봇을 그릴 수 있는 제대로된 애니메이터가 없었기 때문이었다.

일부에서는 후쿠다의 아내인 모로사와 치아키가 악의 축이며, 모든 것은 모로사와 때문이고 모로사와가 없었다면 문제가 없었을 것이라고 주장하기도 한다. 그러나 앞뒤가 맞지 않는 캐릭터들의 행적이나 BL 문제 등 사소한 부분에서 엉망이 된 것은 충분히 모로사와에 의한 것이었겠지만 감독 역시 해당 문제에 관련되어 있지 않다고 주장하기는 힘들다. 원래 애니메이션은 각본가가 혼자서 만드는 물건이 아니며 염연히 감독의 권한이 큰 분야이다.

SEED 극장판 개봉후 상영회 인터뷰에서 후쿠다 본인은 설정부분을 전혀 모른다고 답변했다 유니우스 조약의 내용도 모르고, 자세한 줄거리 같은것도 모른다고 밝혔다. 이런 기본적인 배경지식도 없는 주제에 후쿠다는 트위터에서 기본적인 플롯이나 주제 선정, 캐릭터 설정 등 상당히 많은 부분에 자신이 관여했다고 밝히고 있다. 애당초 모든 것을 총괄하고 감독하는 사람이 감독인데 작품이 막장으로 치달은 것이 감독 탓이 아니면 누구 탓일까? 애초에 작품이 세상의 빛을 보려면 감독의 체크를 거쳐야 하는데 이런 작품이 나왔다는 건 전적으로 감독 책임이다. 게다가 모로사와가 각본가로 들어온 것부터 후쿠다 본인이 각본가로 기용했기 때문이라서 모로사와의 책임은 아내의 역량을 생각지 않고 기용한 후쿠다의 책임이기도 하다. 애초에 감독은 이런 걸 컨트롤하는 영역이라서 이 부분에서 문제가 생기면 무조건 감독 책임이다.

게다가 모로사와 치아키는 원래 각본, 문학 관련 전공자가 아닌 전문대 보육학과 출신에 졸업 후 직장인으로 생활하다 후쿠다와 결혼하면서 은퇴, 전업주부로 전직한 사람으로 서브컬처계 활동도 고등학교 시절 만화 동아리에서 잠시 활동한 것이 전부다. 이런 실력이 검증안된 모로사와가 갑작스레 각본가가 된 것도 그저 남편이 사이버 포뮬러 스토리 작업을 할 때 조언을 했다는 이유로 후쿠다는 모로사와에게 극본과 현장 교육을 시키면서 경험과 역량을 쌓게 한 다음 서브 각본 같이 기초적인 일을 처음부터 시키면서 충분한 역량과 커리어가 쌓이면 시리즈 구성 직책을 맡긴 것이 아닌 바로 시리즈 구성 직책에 앉혔고[15] 모로사와 본인도 싫은 티를 내거나 실력이 부족하다는 것을 알고 자조적인 말을 했지만 후쿠다가 하도 설득을 해서 억지로 작업했다고 언급했다.

단 해당 문단은 모로사와에 대한 옹호가 아니다. 모로사와도 본인이 마음에 안 드는 캐릭터를 앞뒤 고려하지 않고 바로 죽여버리거나 동인스러운 코드를 지나치게 삽입하는 등 자신이 좋아하는 것에만 집중하고 싫어하는 건 소홀히 하는 동인작가스러운, 즉 프로로서의 책임의식이 없는 사람이었다. 단지 이런 실력검증은커녕 업계에 관심없던 사람을 아내라는 이유로 억지로 각본가로 삼고 그 아내도 싫다는 의사를 분명히 표현했음에도 불구하고 무작정 강요를 한 후쿠다의 책임이 더 크다고 서술한 것이다.

더구나 변명할 수 없는 것이, 한창 현장에서는 작품의 각본과 콘티가 늦게 완성되어서 다들 미치도록 바쁜 와중에 현장을 내버리고 라디오 방송에 부부끼리 출연한 적이 있다. 이 점에 대해서는 작화감독 카바시마 요스케까지 각본이랑 콘티를 늦게 줘놓고 뭐하는 짓이냐고 공식적으로 비난했을 정도였다.[16] 이에 대해서 후쿠다는 SEED의 성공에 크게 기여한 니시카와 타카노리에게 감사의 의미를 표하려고 간 것이며 각본과 콘티는 다 제출하고 남은 시간에 갔으며 카바시마 요스케 군은 그러한 사실을 잘 몰라서 그런 것 같다고 해명했다. 다만 콘티를 느리게 그렸다는 것은 본인이 인정했다. 애초에 후쿠다가 평소에 콘티를 빨리빨리 제출했다면 카바시마가 불만을 드러내지 않았을 것이다.

SEED 20주년 기념 오피셜 팬북에선 본인의 변덕으로 SEED의 전개와 설정을 수시로 바꿨다고 밝히기도 했다.

SEED 무인편 및 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무에서는 남주인공( 키라 야마토/ 터스크)의 기적적인 생환에서 그 과정이 생략되어 생환 자체가 개연성이 없어져버린 것이 비판을 받기도 했다. 이 점을 감안하면 개연성 없는 생환 전개를 좋아하는 게 아닌가 싶다.

이런 막장 행보 때문에 국내팬들에겐 후쿠닭, 후쿠치킨 등으로 불리며 까인다. 물론, 일본에서도 까이는 것은 마찬가지다. 시드에서 보인 일부 감점요소들이 모로사와가 아니라 후쿠다가 원인임이 밝혀지면서 점점 후쿠다에게 책임을 묻는 소리가 높아지고 있다.

이런 면에서 감독보다는 연출가로서 더 뛰어난 인물이며 감독할 때도 누군가 말려주는 인물이 필요한 폭주형 감독이라고 볼 수 있다. 그가 만든 작품 중 호평을 받은 사이버 포뮬러와 크로스 앙쥬는 후쿠다를 말리고 제어할 인물이 따로 있었다는 공통점이 있다.[17] 다르게 말하자면, 후쿠다는 자신이 잘 소화할 수 없는 감독이라는 직책을 무리하게 맡아서 평가가 낮아진 셈이다. 만약 후쿠다가 감독 대신 조연출·서브 각본가·성우 매니저 같이 애니메이션 제작에 있어 보조적인 직책을 맡았다면 그에 대한 평가는 실제와는 많이 달라졌을 것이다.

5. 트위터 활동

2010년 트위터를 개시했다. 링크

트위터 개시 이후 글을 쓰는 태도가 다소 가볍고 단답형인 감이 있지만, 업계인치고는 비교적 질문에 잘 대답해주는 편이다. 그러나 한편으로는 트위터로 막말을 계속해서 뱉어내기 때문에 모처럼 얻어낸 호감을 다시금 자기 스스로 깎아내리고 있다. 일본에선 야마칸과 함께 애니업계의 트인낭 양대 최강자로 불린다.

극장판 시드에 대한 질문이 많은 모양인데 자신에겐 그것을 트위터나 블로그를 통해 공개할 권한이 없다며 답변을 거절 중이다. 다만 트위터에서 밝히기를 계획이 미정이기는 하지만 팬들의 응원과 앙케이트 덕분에 극장판 계획 자체는 파기되지 않았다고 한다.

또한 토미노의 건담이 '인간이 언젠가 서로를 이해할 수 있을 것이라는 희망과 가능성'을 언급하는 것이 테마라면, 시드의 전반적인 테마와 주제는 그와 반대로 '인간은 서로 이해할 수 없기 때문에 서로의 다른 생각도 존중해주는 태도를 가져야 한다.'라고 한다.

그리고 "인간은 서로 이해할 수 없다.' 라는 사실을 뼈저리게 느낀건 모 익명 사이트 (아마도 2ch)에서 벌어진 시궁창 키보드 배틀을 본 이후라고 한다. 다만 트위터는 그런 익명 사이트와 다른 괜찮은 사이트라고 생각하고 있는 것 같다. 사실 트위터도 얼마든지 익명 사용이나 악용이 가능한 사이트이지만 본인이 그렇게 느끼고 있다니 뭐...[18]

사이버 포뮬러 시리즈 중에서 제일 마음에 드는건 SIN이라고 한다. 그 외에 팬들에게 자금이나 시간문제로 다 보기 어려우면 SAGA와 SIN만 봐도 된다고 말하기도 했다.

팬들이 후쿠다에게 작품을 어디서 구해보냐고 물어보면 친절하게 "빌려보세요^-^" 라고 하면서 대여점이나 반다이 채널을 알려준다. 감독이 직접 작품 렌탈처까지 알려주는 건 대단한 팬 서비스.

그리고 왠지 트위터로 신조 마유와 친해졌다. 신조 마유는 건담 만화도 그리니까 당연하다면 당연하지만.

원자력 발전, 정확하게 말하자면 현재의 핵분열방식을 좋아한다. 원전 반대를 하는 사람들에게 트위터로 멍청이라는 막말을 날리기도 했다. 그나마 원자력이 위험하다는 인식은 한다. 사실 원자력발전 지지파들도 당연히 원자력이 위험한 것을 몰라서 지지하는 것은 아니고 현재 선진국의 엄청난 전기 수요를 감당하기엔 원자력 말고는 현실적으로 대안이 없기에 지지하는 사람들이 있으며 후쿠다도 여기에 속한다. 후쿠다는 그래서 어린이들에게 이상적인 미래를 보여주기 위해 기획한 GEAR파이터 덴도의 세계관에는 원자력을 넣지 않았다고 한다.

한국 내에서 교학사 역사교과서 가지고 난리가 나자 트위터에 "사실과 진실의 이야기가 생각납니다. 진실은 사람의 숫자만큼 존재하니까, 그것을 봉쇄한다는 정신은 사고의 경직을 초래하고, 경직된 사고로부터는 새로운 발견도 가치관도 생겨나지 않겠지요." 라는 글을 올렸다. 한국 국내에서 이 코멘트 때문에 혐한 의혹이 터졌는데, 2019년 현재는 삭제된 요미우리 신문의 '日本統治を一部評価する教科書、韓国の検定通過(일본 통치를 일부 평가하는 교과서, 한국의 검정기준 통과)'라는 원문의 기사로, 이 기사의 골자는 일제강점기를 평가하는 교학사의 검정통과를 가지고 한국내에서 좌우파의 의견대립이 격화되고 있다는 것. 후쿠다의 코멘트는 교학사 교과서 의혹 자체가 아닌 신문기사에 대한 코멘트로 볼 필요가 있다. 실제로 해당 의혹이 불거진 게시물에 대해서도( #) 본 이슈에 대해 후쿠다가 그냥 자신의 의견을 말했을 뿐인것 같다는 의견도 존재한다. 우익은 둘째치고 혐한이라 치부하기엔 논리가 빈약하기 짝이 없다.

한편 일본 총리의 야스쿠니 신사 참배에 찬사하는 극우 발언을 리트윗하면서 일제 침략전쟁 옹호 영상을 소개하는 등 극우설이 돌았으나, 이후 아베 신조의 정책을 매우 싫어해서 비판 트윗을 많이 하다 보니 일본에선 꼴좌파로 여겨지고 있다. 그러니까 일본 우파들이 좋아하는 군국주의, 전체주의, 파시즘을 매우 싫어하는데, 일본이 정의의 목적으로 아시아 해방을 위해 식민지배와 전쟁을 했다는 대동아공영권을 긍정하고 있다. 그리고 전쟁은 어떻게든 일어날 수 밖에 없다며 전쟁을 막기 위해선 강력한 무장 및 평화헌법 해체가 필요하다고 주장하는데, 2021년 미얀마 쿠데타에서 미얀마 군부가 돌밖에 던질 무기가 없는 시민한테 총을 쏘는 건 안 된다고 한다. 그냥 역사 인식이 이상한 사람이다.[19] 아베는 싫다면서 자민당의 정책이나 특정비밀보호법은 지지한다거나, 차별은 싫다면서 인간의 존엄을 해치지 않는 차별은 해도 좋다거나. 전혀 앞뒤가 안 맞는 발언만 반복하고 있다. 그래서 한국인들에게는 혐한이라고 까이고, 좌파 성향 일본인들에게는 극우라고 까이며, 우파 성향 일본인들에게는 극좌라고 까이고 있다. 극우니 극좌니 어느 한쪽으로 정의할 사람은 아니고 역사인식과 인성이 잘못됐으며 내 생각은 무조건 옳다, 대중은 무조건 잘못됐다 라는 생각이 저변에 깔린 이상한 사람이라고 이해하는 것이 좋다. 일본 후쿠다 안티 사이에선 후쿠다의 말은 후쿠다의 말로 반박할 수 있다고 한다.

재미로 보는 테스트지만 2018년 인터넷으로 하는 정신감정에서 사이코패스 판정이 나왔다고 한다. 그러나 오히려 창작에는 장점이라면서 좋아하는 모습을 보였다.

한 번 사고를 크게쳐서 트위터의 글을 다 싹 한 번 밀어버린 적이 있는데 그 이후로도 전혀 바뀐 건 없다.

6. 성향

일본 사회에선 상명하복(上命下服)[20]이 기본이니까 명심해야 한다고 끊임없이 강조하는 편이다. 테러, 폭동, 노동자 혹사 등의 극단적인데다 부정적인 수단으로 일을 처리하는 것을 굉장히 싫어하며, 안정적인 체계를 갖추고 일을 이끄는 스타일이다. 남을 일자리에서 혹사시키지 않지만, 다소 아랫사람에게 꼰대처럼 대하는 경향이 있다.

2021년 미국 국회의사당 점거 폭동 당시 일본과 미국은 법치국가니까 테러조직이 날뛰지 않도록 잘해달라고 정치계, 경찰, 경호원들에게 부탁하고 싶은 트윗을 남겼다.

6.1. 안티페미니즘

페미니즘과 정치적 올바름에 굉장히 부정적이다. 차별을 철폐하는 건 좋은데 생계가 걸린 사람들을 책임지지 않고 두 진영이 억지로 페미니즘과 정치적 올바름에 참여하라고 강요하는 것이 무책임하다고 깠다. #1 #2

6.2. 혐한

2012년 11월 발매된 신세기 GPX 사이버 포뮬러 사가 BD판에서는 단순히 일장기였던 깃발을 욱일기로 바꿔 그려넣어 물의를 빚고 있다.
(2020년 3월 9일 코로나 바이러스로 인한 일본의 대한민국 국민에 대한 비자 발급 중지 조치에 대한민국이 맞대응하자)
"이 시국에 보복이라니. 더이상 국가로서 교류하지 않는 것이 좋을 것 같다." #[21]

2021년 도쿄 올림픽에서 한국 선수단이 후쿠시마현의 음식 섭취를 거부했다는 뉴스를 올리고 "고심해서 안전한 식재료를 만드는 후쿠시마 사람들에게 무례한 이야기군요. 그렇다면 오지 않으면 좋지만." 라고 발언했다.

2024년 기동전사 건담 SEED FREEDOM이 한국 개봉한다는 소식이 나오자 그때부터 혐한 이야기는 안 하고 있다. 자본주의

7. 망언록

사실 한국인들은 이 작자에 대한 정보를 한정되게 접하기 때문에 알기 어렵지만 애니메이션 관계자의 인터뷰를 자주 보는 일본에서 후쿠다가 가루가 되도록 까이는 이유 중에 하나는 말을 상당히 함부로 내뱉기 때문이다.[22] 이하는 그 중의 일부를 모아놓은 것이다. 일견 멀쩡하다고 생각될 수 있으나 저 발언들이 전부 후쿠다 자신의 문제점에도 해당된다. 자신의 잘못은 모르고 스스로를 패고있는 셈이다.

이 작자는 맨날 말을 바꾸고 자기 작품을 치켜세우면서 상대적으로 다른 사람의 작품은 내리깎는 짓을 일삼고 있다. 퍼스트 건담은 매우 좋아한다지만 사실 퍼스트 건담도 많이 깠다. 한마디로 나는 무슨짓을 해도 무조건 무죄라는 내로남불을 시도 때도 없이 구사한다.
주인공이 자기 혼자 힘으로 스스로 문제를 해결하지 못하는 도라에몽처럼 한심한 애니메이션은 아이들에게 보여줘서는 안된다.
나는 남들보다 스토리나 콘티에 시간을 쓰기 때문에 제작시간이 맞지 않아서 작화를 할 시간이 부족하게 되는 경우가 많다.
최근의 선라이즈의 로봇 애니메이션은 형편없었다. 로봇을 소재로 한다면 역시 퍼스트 건담.
요즘 애니메이션 제작 현장은 기술력의 저하가 절실한 문제인데 이건 전부 젊은 인재들이 향상심이 없기 때문이다. 옛날 선배들은 영화를 만들고 싶었다는 향상심이 있었다.
나는 애니메이션이 아니라 드라마를 만들고 싶다. 화면 속에서 등장인물들이 자기들끼리 놀아나며 시청자를 방치하는건 사양하고 싶다.
데스티니에서는 어째서 전쟁이 일어나는지를 그려갈겁니다. → (방송 후)데스티니는 전쟁이 테마가 아닙니다.
애니메이션은 엔터테인먼트이기 때문에 중요한 것은 감동을 전하는 것이며 전쟁은 어울리지 않는다.
이번에 완성되는 시드의 영화는 새로운 영화이기 때문에 TV판은 부디 잊어달라.
실은 데스티니의 무렵, 마아야 씨는 OO군과 사이가 좋다고, 계속 생각했습니다. 정말이지 예상이 틀렸군요. 스즈무라 군인가아[23]

8. 기타

위에 말한대로 인성이 저따위라서 따르는 사람이 없을 것 같지만 의외로 따르는 사람도 제법 있는 편이다. 후쿠다를 밀어주는 프로듀서는 후루사토 나오타케가 있으며 시게타 사토시, 오오바리 마사미, 혼고 미츠루는 후쿠다 감독과 친분이 크다. 그 외에도 히라이 히사시, 오오누키 켄이치, 오오카와라 쿠니오, 타카세 켄이치, 니시카와 타카노리, 카바시마 요스케, 요시노 히로유키도 후쿠다에 대해서 우호적이다. 호시야마 히로유키도 생전에 후쿠다를 꽤 좋아했다고 한다. 후루사토 나오타케 말로는 프로듀서 데뷔했을 때 후쿠다가 외모도 그렇고 무서운 감독인 줄 알았는데 반대로 자신을 챙겨줄 정도로 친절해 의외였다고 한다. 애니메이터들의 과로 문제를 지적하는 것도 그렇고 일단 자기 밑 사람은 챙기는 타입인 걸로 보인다. 사실 그도 그럴 것이 애니메이션 감독은 사람이 안 따르면 그걸로 커리어가 끝이다. 애니메이터가 감독을 보고 일할까 말까를 정할 수 있기 때문에 감독 인간관계가 파탄나면 애니메이터를 못 구해서 아무 작품도 못 만든다. 후쿠다도 일단은 애니 업계에서 자기 파벌이 있긴 있다고 봐야 한다. 만약 후쿠다가 자신의 인간관계마저 쉽게 파탄내고[24] 애니메이터 등 자기 밑 사람들의 건강도 전혀 신경쓰지 않을 만큼 더더욱 막장인 인간이었다면 그는 자신이 흔히 받는 오해처럼, 야마모토 유타카처럼 진짜 백수로 전락했을 가능성도 있다.

상당한 토미노 요시유키의 팬으로 토미노 신자를 자처한다. 바다의 트리톤을 보고 큰 충격을 받았다고 한다. 이 작품의 영향이 굉장히 커서 그의 작품 곳곳에 그 흔적이 느껴질 정도이다.

선라이즈에 들어오게 된 것도 토미노 감독 때문이었다고 할 정도의 팬. 특히 퍼스트 건담을 좋아해서 사이버 포뮬러부터 시드까지 모조리 퍼스트 건담의 오마주 작품이다.[25] 실제로 '건담을 만들려면 퍼스트를 봐야 한다. 원점이니까' 라는 발언을 하기도 했다. 턴에이 건담도 매우 좋아한다고 한다. 골수 토미노 팬들에겐 호불호가 갈리는 기동전사 Z건담이나 기동전사 건담 ZZ도 토미노 신자로서 받아들일 수 있다고 한다. 또한 자신이 신인 때 참여한 작품인 무적로보 트라이더 G7에도 각별한 애정을 보인다.

정작 토미노 감독하고는 SEED 기획 때 만난 거 말고는 사적으로 별로 친하지 않다. 건담 관련 행사에서 초청받아 만나면 인사만 하는 정도이며[26], 상술했듯 후쿠다는 토미노의 작품을 좋아하는 것이지 자신에게 애니메이션을 가르쳐주는 스승은 칸다 타케유키라고 공언하고 있다.

만화가 데즈카 오사무, 나가이 고도 존경한다. 사회적인 금기를 작품에서 거침없이 깨는 것을 존경하며 자신도 성적인 묘사, 잔혹한 묘사를 피하지 않는다고 한다.

신타니 카오루(新谷かおる)의 만화 에어리어 88의 팬으로 자신의 작품에 에어리어 88 오마주를 조금씩 넣는다. 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무 는 아예 여성판 에어리어 88이라 해도 좋을 정도.

슈퍼라는 말을 매우 좋아하는 것으로 보인다. 슈퍼 라켈타 빔 사벨이나 슈퍼 아스라다, 슈퍼 드라군, 슈퍼 에어로 부스터, 슈퍼 코디네이터, 슈퍼 프리덤 건담[27], 슈퍼 미네르바급 등.

이름이 비슷한 애니메이션 감독 후쿠다 미치오가 자주 후쿠다 미츠오와 혼동된다. 아무래도 이 업계에서 '후쿠다 감독'이라고 하면 대부분이 후자를 떠올리는 데다 한국에선 한글 표기가 엄청나게 비슷한지라 자주 헷갈려한다. 다만, 2010년대부터는 전자의 감독이 더 활발하게 활동하고 있다.

슈퍼로봇대전 시리즈에 대해 불만이 있었다. 슈퍼로봇대전 Z에서 키라를 너무 악역같이 묘사한 것에 대해서 큰 불만을 표한 적이 있으며 이후로도 슈퍼로봇대전 시리즈에 대해서 불만을 많이 표하는 편이다.[28] 그래도 자신의 작품이 로봇대전에 나올 때 무기명이라든가 연출에 대한 감수는 해준다고 한다. 예시라고 하기는 뭣하지만 크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무의 처음 출연작인 V에서 너무 난잡하다는 트위터 평을 남긴 뒤 이후 X에서의 연출은 수정되었다든가. 다만 2024년 기동전사 건담 SEED FREEDOM은 꼭 슈로대에 나왔으면 한다고 무대 인사에서 발언했으므로 그때그때 묘사가 마음에 안 들면 보이는 반응이지 게임 자체를 싫어하는 건 아닌 것 같다. 2024년에는 테라다 타카노부에게 "로봇 애니메이션이 슈퍼로봇대전에 나오는 것은 대단한 영광이다. GEAR파이터 덴도, 기동전사 건담 SEED를 슈퍼로봇대전에 내줘서 감사하다." 라고 트윗을 하며 불화설을 일축했다.

2016년부터 아내 모로사와 치아키가 생전에 남긴 유작을 애니메이션으로 만들기 위해 노력해왔으나 2018년 스폰서가 거절하면서 기획이 좌절되었다며 분노하는 트윗을 올렸다. 모로사와 치아키가 생전에 각본가로서의 역량이 개판이었으니 좌절되는 것 자체가 이상하지 않은 일이지만. 이때 말한 작품은 기동전사 건담 SEED FREEDOM으로 보인다.[29] 그러나 이후 극장판 시드가 정식으로 제작발표가 다시 나긴 했다. 심지어 모로사와의 원안을 각색해서 사용한다고.

본인과 가장 연이 깊은 성우라면 당연히 미츠이시 코토노다. 사이버 포뮬러를 제작할 당시 신인이었던 미츠이시가 이 작품의 히로인인 스고 아스카 역을 맡으면서 성우로써 이름을 크게 알리게 되었으며 사이버 포뮬러 이후에도 덴도나 건담 SEED와 같은 후쿠다의 대표작에 출연하여 그와 관련된 작품에서도 가장 수혜를 본 성우이다. 그야말로 후쿠다 미츠오의 페르소나라고 해도 과언이 아니다. 미츠이시 코토노 외에도 하야미 쇼나 세키 토시히코도 연이 깊은 편이다.

최신 애니메이션도 보고 있으며 심지어 이세계물도 본다고 한다. 기동전사 건담 SEED FREEDOM의 블랙 나이츠의 짧은 빔 망토 디자인은 우마무스메 프리티 더비의 토카이 테이오에서 따온 것이라고 한다. 하지만 토미노 이외의 다른 사람이 만든 건담은 전혀 안 본다고 한다.[30]싫어서 안 보는 건 아니고 다른 사람의 건담을 보다가 무의식에 연출이 박히면 SEED만의 특징을 만들기 힘들어져서 그런 것이라고 한다. 토미노의 건담은 이미 봐버려서 어쩔 수 없다고. [31] 자신이 SEED에서 손을 떼게 되면 다른 건담도 볼 것이라고 한다. 그리고 자신의 연출은 최신 작품보다는 오래된 작품에서 차용하는 일이 많다고 한다. 향간에 도는 다른 사람이 만든 건담을 욕했다는 이야기에 대해선 그건 다른 사람이 만든 건담을 욕한 게 아니고 다른 이야기를 한 건데 사람들이 이상하게 해석해서 받아들인 것이라고 한다. 보지 않은 작품을 욕할 이유가 없다고 한다.

인성에 문제가 있고 안티가 많다보니 사실이 아닌 루머가 많이 돌아다닌다. 대표적으로 사실이 아닌 루머가 기동전사 건담 SEED ASTRAY가 자신의 작품보다 잘 나가는 걸 질투해 본편에서 대우를 안 좋게 해줬다는 것이다. 애초에 ASTRAY를 감수하던 게 SEED의 기획자인 후쿠다였다. 그리고 ASTRAY는 서브 기획이라 SEED 본편보다 잘나간 적이 없어 질투를 할 이유가 없다. 기동전사 건담 SEED FREEDOM에서는 ASTRAY 팬들이 좋아할 팬 서비스를 곳곳에 넣었다고 직접 밝히기도 했다.

9. 작품

9.1. 감독

9.2. 참여작

참여 비중이 높은 작품은 굵은 글씨

10. 연출 샘플

  • 속도감, 더치 앵글 [32]에 주목
#링크
#링크
마동왕 그랑조트 변신 뱅크
연출 후쿠다 미츠오 / 작화 아시다 토요오
용자 엑스카이저 OP
콘티 후쿠다 미츠오 [33]/ 1인 작화 오오바리 마사미
용자 엑스카이저 - 킹 엑스카이저 변신 뱅크
연출 후쿠다 미츠오 / 작화 오오바리 마사미
용자 엑스카이저 - 그레이트 엑스카이저 선더 플래시 뱅크
연출 후쿠다 미츠오 / 작화 핫토리 켄지 [34]
최초로 나온 용자검법 연출.
#링크
신세기 GPX 사이버 포뮬러 11 OP
콘티, 연출 후쿠다 미츠오
캐릭터 작화감독 요시마츠 타카히로 / 메카닉 작화감독 나카자와 스센(中沢数宣)
원화 아오키 야스히로, 코지나 히로시, 니시무라 사토시 등
#링크
신세기 GPX 사이버 포뮬러 ZERO OP
콘티, 연출 후쿠다 미츠오
캐릭터 작화감독 요시마츠 타카히로, 이노마타 무츠미 / 메카닉 작화감독 시게타 사토시
원화 코지나 히로시, 칸노 토시유키, 이노우에 히데키, 니시무라 사토시 시게타 사토시 등
#링크
신세기 GPX 사이버 포뮬러 SAGA OP
콘티, 연출 후쿠다 미츠오
캐릭터 작화감독 히사유키 히로카즈 / 메카닉 작화감독 이와쿠라 카즈히로(板倉和弘)
원화 시게타 사토시, 고토 마사미, 타카야 히로토시
스즈키 타츠야, 스즈키 타쿠야, 아이자와 마사히로 등
#링크
GEAR파이터 덴도 OP1
콘티, 연출 후쿠다 미츠오
캐릭터 작화감독, 원화 히사유키 히로카즈 / 메카닉 작화감독, 원화 시게타 사토시
원화 야마구치 스스무, 스즈키 유키에, 스즈키 신고 등
[kakaotv(400909570)]
기동전사 건담 SEED OP1
콘티 후쿠다 미츠오 / 연출 미나미 야스히로(南康宏)
작화 히라이 히사시, 시게타 사토시, 스즈키 타쿠야
나카타니 세이이치, 야마구치 스스무, 나카 모리후미 등
[kakaotv(400909751)]
기동전사 건담 SEED DESTINY OP1
콘티, 연출 후쿠다 미츠오
캐릭터 작화감독, 원화 히라이 히사시 / 메카닉 작화감독 카바시마 요스케
원화 시게타 사토시, 나카타니 세이이치, 아리사와 히로시, 요시다 토오루 등
크로스 앙쥬 천사와 용의 윤무 OP1
콘티, 연출 후쿠다 미츠오.
캐릭터 작화감독 오노 사야카(小野早香) / 메카닉 작화감독, 원화 시게타 사토시
기동전사 건담 SEED FREEDOM
감독, 콘티 후쿠다 미츠오

11. 관련 문서

[1] 2016년 2월 19일에 사별했다. [2] 은하표류 바이팜으로 추정. [3] 흔히 토미노의 제자로 잘못 알려져있기도 하지만 후쿠다가 토미노와 만난 것은 기동전사 V건담 때 딱 한 번 참여한 것과 기동전사 건담 SEED 제작 때 만나서 조언을 받은 것 정도가 고작이다. 자신은 토미노의 광팬에 지나지 않는다고 발언하고 있다. 후쿠다는 칸다의 제자라 보는 것이 맞다. [4] 캐릭터, 스토리 감수, 엔딩 애니메이션 연출을 사다모토 요시유키가 맡았다. [5] 메고히메 역에 토야마 나오, 마사무네 역에 시모노 히로, 네네 역에 후쿠엔 미사토, 히데요시 역에 이나다 테츠, 네네 친위대에 사이토 유카, 토쿠이 소라, 오오하시 아유루 등등. [6] 애니 업계는 나카무라 카즈오라든가 사다모토 요시유키처럼 인성이 개차반인 인간들도 자기 파벌과 실적만 있으면 계속 일할 수 있는 세계이다. 파벌과 실적만 있으면 중범죄자로 타락하지 않는 한 인성은 큰 문제가 되지 않는다. [7] 무엇보다 후쿠다가 시드 리메이크 작업, 메고히메, 크로스 앙쥬, 건담 빌드 다이버즈 리라이즈 같은 작품을 만들면서 일을 계속 받아서 했다는 팩트가 있는데 후쿠다는 업계에서 찍혔다고 하는 것부터 말이 안 되는 소리다. [8] 가장 최근에 (총감독이 아닌) 감독을 맡은 기동전사 건담 SEED FREEDOM조차 어디까지나 기동전사 건담 SEED 시리즈의 한 작품일 뿐, 후쿠다가 완전히 새롭게 감독을 맡은 작품이라고 보기는 힘들다. [9] 이쿠하라는 뱅크신에 의미를 부여하거나, 평소와 다른 대사를 넣거나 편집을 새롭게 하는 식으로 뱅크신 자체를 놓치지 않고 보게 만든다. 후쿠다는 전부 그대로 쓰기 때문에 욕을 먹는 것이다. 당장 작중 수십 번 죽는 걸로 밈이 된 니콜 아말피를 보자. [10] 급하게 여러 전투에 휘말려 제정신이 아니게 된 키라 야마토와 갑작스레 아버지를 잃은 프레이 알스터가 맛이 가서 이것을 섹스로 풀려고 한 것이라든가. [11] 후쿠다 작품에 참가하는 애니메이터들은 다른 감독과 작품을 하면 더 대단한 작화를 보여주는 사람들이다. [12] 보통 1 ~ 2명이다. 콘티 담당을 너무 많이 두면 장면 단위로 캐릭터의 연기와 연출이 바뀌어서 위화감이 생기기 때문에 1 ~ 2명만 두는 게 정상이다. [13] CG도 돈은 들지만 속도감 있는 연출을 할 때는 작화로 할 때보다 돈이 덜 든다. 그래서 속도감을 추구하는 감독들은 CG로 활동 영역을 옮기게 된다. [14] 70년대부터 활약하던 거장 애니메이터들이 나이로 은퇴하거나, 디지털 작업에 못 따라가서 그만두거나, 몸값이 너무 올라가서 부르기 힘들게 되고 신인 애니메이터도 없던 현상. 그런 이유 때문에 2000년대 초반에 나온 애니메이션들은 대부분 작화가 좋지 않았다. 특히 로봇을 그리는 애니메이터는 씨가 말라가던 시절이었다. 시드만 그런 것이 아닌 셈. 본 작품에서는 시게타 사토시가 거의 혼자 다 했다. 이런 현상은 나중에 선라이즈에 김세준 같은 애니메이터가 들어오면서 다소 해소되었지만, 업계 전체 차원에서 봤을 땐 여전히 메카물을 그릴 줄 아는 인력이 부족하다는 게 중론. 당장 형제 회사인 반다이 남코 게임즈의 슈퍼로봇대전 시리즈만 해도 담당자에 따라 연출 수준이 극과 극을 오간다는 비판을 받고 있다. [15] 모로사와의 데뷔작은 성방무협 아웃로스타 제9화 지만 해당작을 제외하면 서브 각본가로서 참여한 작품들은 하나도 없고 성방무협 아웃로스타 이후 96년부터 신세기 GPX 사이버 포뮬러 SAGA의 각본 제작을 담당, GEAR파이터 덴도는 무려 첫 TVA 시리즈 구성 담당이였다. [16] 다만 카바시마는 후쿠다 미츠오는 연출가로서 존경한다고 하며 자신의 작품에도 후쿠다의 연출을 대거 도입했다. [17] 사이버 포뮬러의 1대 각본가인 호시야마 히로유키는 토미노 요시유키, 타카하시 료스케와 동기에 여러 작품을 히트시킨 거장으로 후쿠다 정도가 감히 함부로 대할 수 없는 사람이며, 사이버 포뮬러와 크로스 앙쥬는 프로듀서 후루사토 나오타케가 있었다. [18] 사실 트위터의 시스템은 내가 보고싶은 것만 보기에 최적화가 되어있다. 트인낭이 흔히 발생하는 것도 그러한 시스템 때문에 자신의 반대 의견을 못 보고 자신의 생각이 최종적 결론이라고 생각해서 말하는 사람들이 많기 때문. [19] 일본의 역사왜곡 교육이 반백년을 넘어가면서 이런 사람들이 일본엔 좌우를 막론하고 꽤 있다. 대표적으로 카와구치 카이지가 있으며 그래서 이제 일본인 깔 때는 좌우 편갈라서 우익은 나쁘고 좌익은 착하다 이런 식으로 이분해서 이야기하는 건 통하지 않는다. [20] 윗 사람이 명령을 내리면 아랫 사람은 무조건 그 말에 따르라는 뜻 [21] 대한민국이라고 명확히 지칭하지 않았으나 이날 일본이 보복 조치라고 부를만한 정책을 취한 나라는 대한민국 뿐이다. [22] 게다가 트위터를 이용하기 시작하면서 트인낭의 한 명으로 까이고 있다. [23] 스즈무라 켄이치와 사카모토 마아야의 결혼소식을 듣고 트위터에 남긴 말. 행복하게 결혼하는 사람을 두고 과거사를 언급하는 건 당연히 예의가 아니다. [24] 카바시마 요스케가 시드 데스티니의 작화감독을 맡을 당시 후쿠다의 태만에 대해 비판을 했었는데, 후쿠다라면 흔히 떠오르는 이미지와 달리 순순히 해명을 하고 항명을 한 카바시마를 유임시켰다. 트위터에서 언행을 주체를 못해 적을 만들거나 다른 작품을 터무니없이 깎아내려서 안들어도 되는 원성을 듣는 것이 문제이지 작품 현장에 들어가면 꽤 진지하게 작업에 임하는 편. [25] 다만 사이버 포뮬러 TV판은 메인 각본 쓴 사람이 바로 퍼스트 건담의 호시야마 히로유키일 정도로 감독의 의도 이전에 작품 기획 자체가 건담을 따라가는 것이었다는 건 감안해야 한다. [26] 전의 서술에서는 토미노가 후쿠다같은 우익과 상종도 안 한다고 적혀져 있었다. 스기야마 코이치와의 관계로 인한 추측같다. 하지만 건담 40주년 행사에서 보듯 만나면 악수정도는 한다. 다만 친분이 거기까지이므로 전의 서술이 완전히 틀린 건 아니다. [27] 스트라이크 프리덤의 초기 기획 당시의 명칭. 슈퍼 프리사건만 아니었으면 그대로 정식 이름으로 사용되었을 것이다. 다행히 스트라이크 프리덤 건담 2식의 최종강화형에서도 마이티 스트라이크 프리덤이 되어 슈퍼보다는 훨씬 어감이 낫다. [28] 이건 원작의 내용이 어쨌던 불만을 표할 만한 것이 타 작품 주인공들이 전부 키라에게 꼽을 주듯이 말하며 이것 때문에 일본 내에서 슈로대 제작진이 SEED 안티라는 가설까지 돌 정도였다. Z의 캐릭터 해석에 대해서는 SEED 캐릭터 말고도 논란이 많다. [29] 2016 ~ 2018년 당시만 해도 후쿠다와 모로사와에 대한 세간의 인식은 바닥이었기 때문에 투자가 취소되었으나, 2020년 선라이즈의 오가타 나오히로 프로듀서가 중국에서 기동전사 건담 SEED의 인기가 굉장하다는 걸 알게 된 뒤로 다시 통과됐을 가능성이 높다. [30] 다른 사람이 만든 건담에 뭐가 나오는지 아예 모르는 수준이다. 이미 기동무투전 G건담에서 건담이 여럿 나왔는데도 자신이 SEED에서 건담을 여럿 내자는 아이디어를 처음 냈다고 발언하기도 했다. [31] 애초에 SEED 시리즈는 토미노를 따라하면서 만드는 게 작품 컨셉이다. [32] 피사체를 사선으로 찍는 앵글 [33] 오오바리 마사미 증언 # [34] 카바시마 요스케의 증언.

분류