1. 개요
크게 세 가지 의미로 쓰인다.- OST 말고는 하나라도 제대로 된 게 없는 경우. 주로 본편보다 앨범이 더 많이 팔린 물건 등이 여기에 속한다. 개인간의 견해차가 있긴 하지만 인터넷 상에선 망한 작품을 거론하면서 '그거 OST는 좋았는데 나머지는 개판' 운운하는 댓글이나 게시글을 심심치 않게 볼 수 있다. 사실상 가장 흔한 사례.
- 호불호가 갈리는 작품이지만 OST만큼은 누구나 인정하는 명반일 경우. 물론 OST의 평이 영화의 평보다 매우 좋지만 영화도 그럭저럭 중간 정도는 간 경우나[1], OST로 삽입되기 전에 출시되어 이미 히트한 곡이 이후 OST로 삽입된 것은 이 문서에 넣지 않는다.[2] 단, 영화에 사용된 후 OST가 히트한 경우라면 대상이 될 수 있다.
- 작품 자체의 인지도는 일부 지역이나 국가를 제외하고 거의 0에 수렴하거나, 경쟁 상대를 잘못 만나거나, 마케팅에서 실책을 범한 탓에 흥행은 실패했으나 OST는 세계적으로 유명한 작품인 경우, 장르 자체가 마이너해서 유명세를 타지 못했다가 OST로 인해 유명해진 경우[3] 보통 이런 사례는 괜찮은 편에 속하는 작품들도 있어 이후 재평가를 받기도 한다. 다만 어지간히 운이 없고서야 이 항목에 들어갈 정도는 되지 않기 때문에 극소수만 좋은 평을 받고 대다수는 이런 경우가 많다. 또한 현재는 애니 리뷰어나 커뮤니티 등으로 신작들의 소문이 빠르게 퍼지기 때문에 욕을 먹으면 욕을 먹지 잊혀지는 작품은 드물어 지고 있다.
2. 특징
이런 평가를 받게 되는 현상은 꽤 만연한데, 우선 그래픽, 일러스트, 촬영, 영상 편집 등은 서로 유기적 연결고리가 매우 강하다보니 감독이나 디렉터의 직접적인 개입 및 영향력이 매우 큰 데 반해서 OST 분야는 이들보다 독립적으로 제작된다는 부분을 감안해야 한다.[4] 거기에 일반적인 통념과 달리 의외로 OST 작업은 앞서 말한 외적 요소들보다 작업 결과물이 비교적 꽤 단순한 편이다.[5] 순수 음악들처럼 기발함으로 감동을 준다기보다는 오히려 클리셰들을 많이 답습하면서 이를 효과적으로 조형하는 경우가 많다는 것이다.감독이나 디렉터의 취향에 따라 갈리긴 하는 편이지만 일단 OST의 비중은 다른 요소들에 비해 그리 집중적으로 조명되지 않고[6] 시쳇말로 짧은 시간의 분위기만 효과적으로 잘 살리면 되는 요소이다.[7] 녹음에 걸리는 시간이나 작곡 어시들의 분할 작업같은 문제까지 고려해보더라도 유수 명문대는 물론, 석박사 전공자들조차 공급과잉으로 평가받을 만큼 레드오션이 심한 음악계의 인력풀을 감안하면 다른 분야처럼 작업의 양적, 질적 문제에서 트러블을 겪는다는 것이 오히려 이상한 수준. 앉은 자리에서 즉석으로 듣기 좋은 곡을 작곡하는 실력자들이 널려있다고 보면 된다. 특히 클래식 분야는 이런 현상이 더더욱 심하고 인터넷 시대가 되어 접근성도 좋아지다보니 결과물이 더욱 상향평준화되어 있다. 한두 명이 만드는 개발비 저렴한 인디게임의 경우도 OST는 상당한 고퀄로 나오는 경우가 아주 많다는 것을 감안해보자. 효과음 같은 OST 이외의 부분은 음향 연출의 분야이니 여기선 논외이다.
덤으로 OST는 분리한 앨범 단독으로도 전시효과가 괜찮은 경우가 많으니 OST는 좋았다는 평을 내리기 쉬운 부분이 있다.
제작자 입장에서는 가장 굴욕적인 옹호론이나 다름없다. OST는 작화와 마찬가지로 보는 사람이 가장 직관적으로 느낄 수 있는 요소긴 하지만, 어디까지나 작품 전개하는데 있어서 양념을 치는 정도에 불과하기 때문. 그나마 작화나 연출과 어우러져서 좋게 평가된다면 상관없지만, OST 하나만 좋았다고 평가된 작품은 사실상 OST 유무 상관없이 망한거라고 볼 수 있다. 이건 그냥 노래를 잘 만든 거지, 작품성과 별개이기 때문.
정반대로 작품 자체는 호평을 받고 흥행도 잘 됐는데 OST는 혹평을 받는 경우도 꽤 흔하다. 대표적인 예시가 부부의 세계.
3. 사례
3.1. 영화, 드라마
- 거짓말 - 영화 자체는 1999년 당시 관객들이 성에 대한 표현 방식을 보는 시각이 보수적이라 호불호가 갈리는 평이었으나, 달파란이 만든 뽕작을 테크노식으로 변용해 만들어 이박사의 뽕삘이 나는 OST는 당시에도 대체로 호평이고 주목을 받았다고 한다. #
- 녹색의 장원 - 오드리 헵번 주연의 1959년 영화이다. 화면의 진행은 느려서 지루하다는 평을 받으나, 배경 멜로디의 전개는 평이 좋다. 또한 토니 퍼킨스의 그린 맨션의 주제가는 좋은 평을 받았다. #
- 내 여자의 남자친구 - 누적관객 5,396명 # 의 19금 영화로, 주인공들이 서로 바람을 피우는 설정이 대중에게 썩 재미와 신선함을 주지 못했다는 평을 받았다. 하지만 OST의 참여한 가수는 제이와 조원선으로, OST는 도시적인 느낌의 하우스와 브라질리언 장르로 지금 들어도 2000년대 후반의 싸이월드 분위기의 황금기 바이브를 자랑한다.
- 달은... 해가 꾸는 꿈 - 박찬욱 감독의 데뷔작이다. 영화는 흥행에 실패하였으나, 영화의 주인공이기도 한 이승철이 부른 영화 제목과 동명의 OST는 이승철 특유의 감미로운 감성을 느낄 수 있다는 좋은 평가를 받는다. # # 심지어 이승철은 2021년 5월에 JTBC 유명가수전에 출연하여 이 영화를 평가했는데, 본인의 연기를 민망스러워 했고 "이걸 다 보여주는 방송은 없었어"라며 경악을 금치 못했으나, 노래는 다 좋았다고 평가했다. #
- 디어 에반 핸슨(영화) - 로튼 토마토나 메타크리틱 등 평론가들의 혹평부터 시작해서 흥행까지 참패하고, 골든 라즈베리 남우주연상까지 탔다. 하지만 Waving Through A Window 등 OST만큼은 좋다는 평가를 받는다.
- 바비(영화) - 영화는 한국 정서와 맞지 않아 저조한 성적을 보였지만 OST는 FIFTY FIFTY의 버전이 호평을 받으며 전속 계약 분쟁 때문에 엄청난 걸 놓쳤다는 반응이 나오고 있다 # #
- 스폰 - 토드 맥팔레인이 창작한 다크 히어로 코믹스 스폰의 영화판 OST로, 영화는 망했지만 OST는 당대 최고의 메탈 뮤지션+일렉트로니카 팀의 조합이라는 유례없는 조합으로 아주 강렬한 사운드를 만들어냈다.
- 슬픔보다 더 슬픈 이야기 - 영화보다 수록곡 이승철의 그런 사람 또 없습니다가 더 유명하다는 평가를 받는다. #
- 쏘아올린 불꽃, 밑에서 볼까? 옆에서 볼까?(2017) - 대히트한 드라마를 리메이크한 만큼 관객은 어느 정도 확보했으나, 흥행에는 실패했으며 평점도 1점대를 찍은 적도 있다. 여러 커뮤니티와 평론가들에게도 평가가 최악이다. 한국의 경우 평론가 박은영, 송경원, 정유미, 정시우가 동시에 '음악만 좋았다'고 평가했다. 주로 문제점으로 지적되는 것은 의미없는 내용과 성우들의 연기력 등이다. 반면, OST 打上花火는 어마어마하게 대히트쳤다. 2019년 5월 26일 기준, 오리콘 디지털 싱글 랭킹에 따르면 71주간 누적 다운로드수 342,427회, 2022년 9월 기준 유튜브 조회수 5.1억회 돌파 등의 기록을 세우며 2017년 일본 최고의 히트곡중 하나로 꼽힌다. 매우 극단적인 케이스이며 여러모로 이 문서 제목에 가장 어울리는 작품.
- 아마게돈(애니메이션) - 한 달 빨리 개봉한 토이스토리에 밀려 서울 관객 6.7만으로 망했고 게임도 흥행하지 못했지만 노래 "마리"는 무명 가수 김신우를 뜨게 만들었다.
- 원더풀 데이즈 - 영화 개봉 당시에도 영화는 '논란을 빚을만한 작품'이라는 표현으로 호불호가 갈릴 것이라는 악평을 받았고, 실제로 흥행에서도 재미를 보지 못했다. 그러나 OST 한정으로 '작품 전반에 걸쳐 영상을 뒷받침해줄 수 있으며, 이 OST가 한국 영화음악의 새로운 전환점이 될 것'이라는 호평을 받았다. #
- 트롤 - 영화는 100만명의 관객도 유지하지 못해 실패했으나, 주인공의 성우인 저스틴 팀버레이크가 싱글로 낸 주제곡인 ' CAN'T STOP THE FEELING!'은 빌보드 차트 1위를 차지하며 대박이 났다.
- 7인의 탈출 - 드라마는 역대 최악의 개막장 드라마라고 시청자들에게 대차게 까일 정도로 평가와 흥행 모든 면에서 실패한 반면에 본 드라마의 OST인 솔라의 <EXIT>와 리차드파커스의 <Disappear>, 그리고 극중 노래로 사용 된 < D에게>와 <Sunset Kiss> 같은 경우에는 뛰어난 퀄리티와 음색으로 호평을 받고 있다.
3.2. 애니메이션
- 영혼기병 라젠카 - 애니메이션 자체는 폭삭 망해버렸지만, 그 OST를 맡은 신해철이 속해있는 N.EX.T의 4집 Lazenca - A Space Rock Opera는 지금도 신해철의 명반중 하나로 꼽힌다. 대표곡은 Lazenca, Save Us와 해에게서 소년에게.
- 쾌걸 근육맨 2세 - 한국 한정으로 애니메이션은 투니버스에서 2004년 수입하여 2000년대 후반 재방송도 자주 해줬을 정도로 아주 망하지 않은 정도의 작품이었다. 그러나 이 애니메이션의 한국판 오프닝인 질풍가도는 물론 애니메이션 팬들에게도 명곡으로 받아들여졌지고 야구장, 특히 이범호의 응원가나, 홍창화의 시그니쳐 응원리딩곡으로 쓰이는 것에서 노래를 향유하는 계층이 크게 확대되었고, 그 후에는 광고음악이나 선거 로고송 등으로도 사용되며, 2010년대 이후의 젊은 세대에게는 제목이나 노래의 유래를 몰라도 대충 흥얼거릴 수 있을 정도의 국민 응원가 수준이 되어 버렸다. 이 노래를 유정석이 싱어게인 3 - 무명가수전에 출연하여 노래하자, 간주를 듣자마자 곧바로 따라하거나 이 노래를 대부분 알고 있던 심사위원들도 이 노래가 쾌걸 근육맨 2세에서 왔다는 것과 심지어 노래의 제목인 질풍가도까지도 사회자인 이승기의 설명을 듣고서야 알게 되는 반응이었다. # #[10]
- 창성의 아쿠에리온
- 쏘아올린 불꽃, 밑에서 볼까? 옆에서 볼까?(2017) - 상기 영화, 드라마 카테고리에 설명.
3.3. 게임
흔히 비디오 게임의 OST 관련 게시물에서 음악은 좋았다는 평이 많은 경우가 있는데, 이는 전문 음악인에게 맡기면 어떤 게임이라도 품질 좋은 음악이 나온다는 건 부정할 수가 없다. 사례가 너무 많아서 따로 서술하지는 않았다.4. 관련 문서
[1]
일반적으로 영화의 본편보다 OST 대표곡 쪽이 접근성이 높고 영화를 안 본 사람도 듣게 되는 경우가 많아 예전 영화들은 OST에 비해 저평가 되는 예들이 있다.
[2]
애초에 기존에 있던 곡을 삽입한 경우엔 OST가 아니다.
삽입곡 참조
[3]
호러 장르의 대다수가 이 예시이다. 당장 유튜버들이 무서운 상황에 사용하는 브금들 대다수가 이런 경우가 많다.
[4]
반대로 감독이 직접 OST까지 작곡하는 사례도 없지 않은데, 공포물의 거장 영화감독
존 카펜터가 대표적인 예. 이 사람의
할로윈 OST 등은 꽤 유명하다.
[5]
흔히들
고전 게임 정도에서만 통용되는 상식이라고 잘못 알고 있는 경우가 많지만 수십 년이 지난 현재에도 이 통찰은 유효한데,
한스 짐머처럼
스코어 OST 분야에서 높은 커리어를 쌓거나 거장이라고까지 불리게 된 작곡가들도 순수하게 음악적인 가치로만 곡을 따지면 이름값에 비해서 그리 고평가받지 못하는 사례가 많다는 것이 이를 방증한다.
[6]
각본, 영상미, 연출, CG의 완성도, 버그(게임), 효과음과 환경음(OST와 다른 분야) 같은 요소들 중 OST가 단 한 가지라도 동일선상에 놓고 평가할 수 있는 수준의 라인업인지를 생각해보자.
[7]
한 OST를 아무리 길게 늘려서 틀더라도 2~3분 이상 지속해서 사용하는 경우가 과연 얼마나 있을지 생각해보면 이해가 쉽다.
[8]
기사에선 흥행에 실패했다고 나왔으나, 북미 흥행이 부진하기는 하지만 해외 흥행을 합치면 흥행한 편이다. 북미 흥행만으로 실패했다고 하면
스파이더맨 2나
스파이더맨 3 등.. 다른 망한 영화가 엄청 많다.
[9]
첫 화가 23.8%라는 높은 수치를 기록했지만 경쟁작인
풀하우스에 밀려 점점 하락하다 최종화는 13.2%라는 당시의 초라한 수치로 내려앉았다.
[10]
마침 이승기가 데뷔했던 시기가 이 애니메이션이 한국에 방영되기 시작할 무렵과 일치한다.