세계관 최강자

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1. 개요

2. 특징

3. 명칭에 대한 이야기

4. 작품의 위치상 구분

• 싸움조차 하지 않는 절대 권능
  이들은 아예 맘만 먹으면 세계관 전체를 자신의 권능이나 능력으로 소멸시킬 수 있다. 정말 답이 없는 타입. 이쯤 되면 직접적인 등장과 능력 구사는 거의 없어야 하고[4], 작중의 절대자로 간접적으로 등장하거나 타 등장인물들에게 깨달음을 주는 형태 등으로 나타난다. 대표적인 예는 《 DC 코믹스》의 프레젠스, 《 실마릴리온》의 일루바타르 등이 있다.

• 신
  물론 작품에 따라서는 스케일이 너무 커서 신보다 더 대단한 뭔가가 나오거나 신 죽이기 캐릭터가 등장해서 신조차도 전투력 측정기나 중간 보스 등으로 취급되는 경우, 혹은 아예 다신론 세계관을 차용해 신이라고 전부 막강한 힘을 가지진 않은 작품도 있어서 어느 세계관에서나 신이 최강자인 것은 아니다. 하지만 웬만해서는 신이 최강자 범주에 들어가는 세계관이 많다. 상술한 절대 권능을 가지고 있는 대부분의 존재도 신으로 설정되어있기 때문.《 강철의 연금술사》의 진리,《 드래곤볼 슈퍼》의 전왕, 《 여신전생 시리즈》의 유일신 YHVH 등이 이 부류에 속한다.

• 설정으로만 존재하는 최강자
  작품에서는 한 글자도 나오지 않지만, 나중에 나온 설정집에는 존재하는 경우. 팬들의 가열찬 최강 논쟁이 가열찬 2등 논쟁과 차기작에 최강자가 나올까라는 궁금증으로 바뀌는 모습을 볼 수 있다. 대표적인 예는 《 메이플스토리》의 태초의 신, 《 신의 탑》의 펜타미넘 등이 있다.

• 은거자
  일반적으로는 숨어 있다가 가끔 등장한다. 너무 강해서 적극적인 등장이 작품의 파워 밸런스를 붕괴시키는 경우에 이렇게 된다. 잠깐 등장해서 데우스 엑스 마키나적인 모습을 보여주거나, 아예 사건에 개입을 안 하거나 조언 정도만 해주는 경우도 있다. 대표적인 예는 《 비뢰도》의 노사부, 《 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기-》의 히코 세이쥬로.

• 대립할 수 있는 상대
  실제로 작중에서 주인공 등과 대립하거나 대립할 수 있는 상대인 경우도 있다. 오해나 실력을 보고 싶다는 등의 모종의 이유로 주인공 일행을 적극적으로 쫓게 되거나, 적극적으로 이야기에 개입하지는 않지만 주인공의 선택에 따라 대립하는 위치에 서는 경우 등이 있다. 주된 악역이나 최종보스와의 차이점은 악역의 경우 대체로 주인공이 마지막에는 반드시 싸우거나 대립하게 되지만, 이러한 경우 굳이 싸울 필요까지는 없다는 점이다. 주로 일련의 사건을 터뜨릴 때 난입하는 등의 방식으로 나타난다. 게임으로 따지면 특정 사건을 일으키거나 특정 조건을 충족시킬 때만 등장하고, 굳이 대립할 이유가 없다는 점에서 히든 보스와 유사하다.

• 데우스 엑스 마키나
  작가가 작품을 편하게 쓰기 위한 것. 현실적인 문제점이나 작품의 미진한 구석을 간단하게 해결한다. 뭐든지 만드는 천재 박사나 줄거리에 개입하는 신적 존재 등이 이 타입. 일반적으로는 조연으로, 자신의 분야에서 주인공을 보조하는 역할을 한다. 전우치전의 서화담이나 천룡팔부의 무명승, 아이카와 준 등이 이 쪽에 해당한다고 볼 수 있다.

• 초강대국
  혹은 극초강대국. 이들 국가 혹은 국가원수는 보통 작품내에서 판타지 세계관의 신처럼 세계의 중심 역할을 담당하는 경우가 많다. 초강대국은 《 스타워즈》의 은하 제국처럼 압도적인 군사력으로 폭정을 일삼는 주인공의 적으로 나오는 것이 일반적이나, 《 스타트렉》의 행성연방처럼 선한 주인공 세력으로 나오기도 한다. 적으로 나오면 초강대국이라는 칭호와는 무관하게 주인공 세력에 무참히 털리는 불쌍한 친구들로 나오며, 아군으로 나오면 그에 맞는 라이벌 세력이 있거나, 똥별들 때문에 그 강한 국력을 깎아먹기도 한다.

• 주인공의 목표
  악역이든 선역이든 주인공이 더욱 분발하게 하는 원동력이 된다. 때문에 주인공의 성장을 돕거나 하는 경우가 많고, 드물게는 주인공이 최강자를 그저 동경하기만 하는 경우도 있다. 주로 사부나 라이벌, 아버지 캐릭터들이 이 부류에 속한다.

• 주인공의 조력자
  이 경우는 주인공이 결정적으로 어려운 상황에 처했을 때 도와주는 것 이외에는 다른 역할을 하지 않는 경우가 많다.

• 주인공의 가족 혹은 선조
  주인공의 비범한 혈통을 강조하기 위한 장치로서도 활용된다. 하지만 그 강함과 별개로, 일정한 자격조건에 미달하여 정통성은 주인공이 가져가고, 최강자는 도리어 위에 소개한 것과 같은 조력자 역할로 물러날 수도 있다. 대표적인 예는 《 이누야샤》의 셋쇼마루, 《 칼 이야기》의 야스리 나나미

• 악역
  악역이고 쓰러트려야 하는 세계관 최강자는 '최강'이기 때문에 당연히 평범한 방법으로는 쓰러트릴 수 없다. 즉, 주인공과 그 일행은 가능한 전면전을 피하고 봉인 등의 방법으로 제압할 방법을 찾아다니거나, 치열한 두뇌 싸움이나 변칙적인 방법으로 대결하거나, 그도 아니면 최강에 근접한 자의 조력을 받는다든지, 심지어는 설득과 회유를 통해 싸움을 정리하는 경우도 있다. 어느 경우든 주인공 일행에게는 쉽지 않은 일이 되기 때문에 극의 긴장감을 극대화시킬 수 있고, 살아남거나 승리했을 때 큰 카타르시스를 줄 수 있다. 대표적인 예는 《 나루토》의 오오츠츠키 카구야, 《 배틀로얄》의 키리야마 카즈오.

• 알려지지 않은 최강자
  작중에는 A라는 인물이 최강자로 여겨지지만 실제로는 B라는 진짜 최강자가 존재하는 경우로, 이때 진짜 최강자 B는 실제로는 작중에서 전혀 알려지지 않아서 최강자라는 것을 아무도 모르고 있다는 점이 포인트. 물론 독자들은 전지적 시점에서 보는 만큼 이에 관한 정보를 알고 있다. 은둔 고수와도 어느 정도 맞물리는 관계이며[5] 착각물에서도 자주 사용되는 클리셰이다. 비류연의 노사부는 독자의 눈에는 누가 봐도 작중 최강자지만, 그 사실을 아는 사람은 비류연 등 극소수의 사람들 뿐이다. 또 원펀맨에서 독자들은 사이타마가 의심의 여지 없는 최강자임을 알지만, 작중의 다른 인물들은 블래스트나 킹 등을 최강자로 여기고 있다. 또한 아예 최강자라는 개념이 없는 경우도 이 케이스로 볼 수 있다.

• 사자(死者)
  작중 최강자지만 이미 죽은 사람인 경우로 어찌 보면 주인공이 넘어서기 가장 어려운 벽이다. 당연하겠지만 살아 있으면 언젠가 젊은 주인공에 의해 쓰러졌을 수도 있겠지만 이미 죽었다면 쓰러뜨릴 방법도 없는데다 추억 보정까지 받아서 그야말로 넘사벽의 인물이 되기 때문이다. 이들을 이기기 위해서는 이들보다 더 큰 업적을 쌓아야 간신히 이들과 동류로 인정받을 수 있겠으나 운이 나쁘면 이 죽은 자들이 대부분의 업적을 해치워 버렸던 바람에 주인공이 업적을 쌓기도 힘들게 되는 경우도 있다.[6] 대표적인 예는 《 귀멸의 칼날》의 츠기쿠니 요리이치, 《 쿠베라》의 아난타, 《 이누야샤》의 개 대장

• 전성기
  작중 시점에서는 약해져서 이전만 못하지만, 전성기 시절에는 최강이였던 경우. 작중 어려운 사건들도 해당 인물이 전성기였다면 쉽게 해결했을 것이라는 연출이 많다. 대표적인 예는 《 원피스》의 에드워드 뉴게이트, 《 쿠베라》의 여성형 브리트라, 《 아스란영웅전》의 아랑 소드, 《 나의 히어로 아카데미아》의 올마이트, 《 개구리 중사 케로로》의 케로로

• 예토전생
  작중 이미 사망했음에도 모종의 이유로 다시 살아난 경우이며, 어원은 물론 나루토의 예토전생. 타이틀은 예토전생이지만 꼭 좀비로 되살아나는 것 뿐 아니라 부활, 환생, 빙의 등의 경우도 전부 포함한다. 이렇게 되면 말 그대로 진정한 최강이 누구인지 가릴 수 있게 되지만 반대로 되살아났다는 사실에 멘붕하여 자살하거나 타락하는 경우도 있다.

• 파워 인플레의 상한선
  스토리 전개에 따른 파워 인플레이션의 심화로 발생하는 초반과 후반 캐릭터들의 극심한 능력 격차를 억제하기 위해 '아무리 강해도 이 놈보다 강할 순 없음' 식으로 못박힌 캐릭터. 다만 작품의 연재가 장기화되고 파워 인플레가 불가피해질 경우 상한선 캐릭터의 위상이 점점 올라가며 아득바득 파워 인플레가 진행되는 부작용이 생기기도 한다. 국내 창작물에서 유명한 캐릭터로는 나이트런의 크로스아이[7], 외모지상주의의 박종건이, 해외에서는 주술회전의 고죠 사토루[8]가 있다. 《 원피스》의 정상전쟁 참가 멤버도 최종장 전까지는 비슷한 포지션이었다.

• 전투력 측정기
  다른 캐릭터들의 전투력을 비교하는 기준점 같은 캐릭터. 하지만 일반적인 전투력 측정기 캐릭터처럼 어중간하게 강한 캐릭터로 설정돼서 두드려맞는 식으로 기준이 되는 것이 아닌, '특정 분야에서만은 XX(최강자)급', '특정 능력 만큼은 XX도 경계/인정할 정도', '어지간하면 맞지도 않고 이기는 XX에게 어느 정도 유효한 타격을 입혔다'라는 식으로 존재 자체만으로 특정 캐릭터의 힘을 과시해주는 역할이 되는 경우가 있다. 경우에 따라 위의 '상한선' 유형과 겹치기도 한다.

• 제3자
  아군과도 적과도 전혀 관계가 없이 중립을 지키거나 상황에 따라서 자기 좋을 대로 아군 편을 들기도 적군 편을 들기도 하는 제3자인 경우들도 있다. 대표적인 게 만화 봉신연의의 신공표.

• 대립하는 두 최강자
  한 명의 절대 강자가 있는 게 아니라, 아군 진영과 적군 진영, 혹은 작품 내에서 세력 구도를 양분하는 둘 이상의 세력들에 각각 최강급의 캐릭터가 소속되어 대립하는 경우도 있다.[9] 작품이 진행되다보면 서로 정면으로 맞붙어 결판을 내거나 작중에 보여준 퍼포먼스의 차이로 절대적 우위가 확정되는 경우가 많지만, 서로 제대로 맞붙기 전에 둘 중 하나 또는 양쪽 모두가 은퇴, 사망 등의 이유로 스토리상에서 퇴장해버리거나, 작품이 끝날 때까지 넘사벽으로 군림하며 절대적인 우위가 가려지지 않는 경우도 있다. 《 토리코》의 이치류 VS 미도라, 《 주술회전》의 고죠 사토루 VS 료멘스쿠나, 《 아랑전》의 마츠오 쇼잔 VS 그레이트 타츠미의 구도를 예로 들 수 있다.

• 제작자, 또는 제작자의 오너 캐릭터
  더 이상 말이 필요 없다. 제작자는 작품의 모든것을 조작할수 있는, 작품 내에선 가히 신과 동급이라 할 수 있다. 제작자가 출연하는 경우 이렇게 되기도 한다. 대표적인 예는 《 마블 코믹스》의 원 어보브 올과 비욘더.

• 허상
  드물지만 간혹 있는 유형으로, '애초에 세계관 최강자라는 것은 없었다' 라거나 '알려진 것만큼 어마어마한 존재는 아니다' 같은 식으로 이야기가 전개된다. 이 경우 '세계관 최강자의 존재가 왜 필요했나' 가 이야기의 핵심이 된다. 데스티니 가디언즈의 신 말푸르 같은 경우가 해당된다.

4.1. 주인공

5. 해당 속성의 캐릭터