셈여림

1. 피아노와 포르테

1.1. 특이한 사례

• [math(ffff)]
• 차이코프스키의 교향곡 제5번의 4악장에서, 그리고 《 1812년 서곡》에서 이 기호가 등장한다.
• 구스타브 홀스트의 《 행성》에서, 〈 화성〉과 〈 천왕성〉에서 각각 한 번씩 나왔다.
• 이고르 스트라빈스키의 《 불새》 마지막 부분에서도 등장한다.
• 파울 힌데미트의 비올라 소나타 Op. 11 No. 4 3악장 맨 끝에서 이 기호가 등장한다.
• 푸르트벵글러의 교향곡 제2번 4악장 제시부의 후반부에 나온다.
• 라흐마니노프의 악흥의 한때 4번과 6번, 모음곡 1번의 4번, 그리고 전주곡 op.3 no.2에서 등장한다. 4번에서는 [math(sffff)]도 등장한다.
• 아믈랭의 에튀드 3번과 9번, 12번에서 등장한다. 셋 다 마지막 부분에서 나오는데, 세 곡 모두 강렬하게 끝내기 위함으로 보인다.
• 그리그의 피아노 협주곡 중 카덴차 부분에서 나온다.
• 프란츠 리스트 판타지 el contrabandista 마지막 부분에 등장한다.
• 조르주 비제의 L’Arlesienne Suite No.2 4악장의 마지막 부분에 등장한다
• 쇼스타코비치의 교향곡 제8번의 3악장에서 이 기호가 등장한다.
• [math(fffff)]
• 쇼스타코비치의 교향곡 제4번에 나타난다.
• 푸르트벵글러의 교향곡 제2번 4악장 발전부의 클라이맥스에 나온다.
• 올리비에 메시앙이 작곡한 오르간곡인 '영원한 교회의 발현'의 클라이맥스에서 나온다.
• 말러 교향곡 제7번 3악장에서 현악 저음역에게 이 기호대로 연주하라고 요구했다. 거기에다 말러는 "현이 나무 몸체에 닿을 만큼 강하고 거칠게 연주할 것"이라고 적었다.
• 5.18 민주화운동을 소재로 한 윤이상의 관현악곡 '광주여 영원히!'에서도 항쟁 진압의 아비규환을 묘사하는 1부 후반에서 등장한다.
• 이삭 알베니스의 이베리아 모음곡 제3번 '세비야의 성체제'에서는 [math(ffff)], [math(fffff)]가 등장하며 [math(pppp)], [math(ppppp)]도 있다.
• ƒƒƒƒƒ[6]

• [math(fffffff)]
• 죄르지 리게티(György Ligeti)가 자신의 연습곡 13번 《악마의 계단》(L'escalier du diable)에서 이 기호를 포함시켰다. 그 뒷부분에는 이 기호 뒤에 f 표시가 두 개가 더 붙기도 한다.(…)

• [math(ffffffff)]
• 율리우스 푸치크(Julius Fučík)의 《플로렌스의 행진》(Florentine march)에 등장한다. 이 곡은 영화 《브래스드 오프》(Brassed Off)에서도 나온다.
• 상술했듯이, 위의 리게티의 같은 작품과 연습곡 14번 《무한의 기둥》(Columna infinită)에서 등장.

• [math(ffffffffffff)]
• 요정의 아리아와 죽음의 왈츠에서 나온다.

• [math(fffffffffffffff)]
• 강호동 협주곡에서 극초반에 한번 나온다.
• [math(pppp)]
• 주세페 베르디의 《 오셀로》의 〈Era la notte〉에서 등장.
• 차이코프스키 《계절》의 10월(가을 노래)의 끝에도 등장한다.
• 라흐마니노프 세레나데 op.3 no.5에서도 등장한다.

• [math(ppppp)]
• 카를 닐센(Carl Nielsen)의 교향곡 제5번 2악장에서 목관악기 파트에 제시되었다.

• [math(pppppp)]
• 상술한 윤이상의 '광주여 영원히!'2부에서 등장한다.
• 현대음악가 조지 크럼의 피아노 독주곡 "대우주"(Makrokosmos) 24악장 "Agnus Dei"에서 이 셈여림을 지시하면서, "믿을 수 없을 만큼 작게, 침묵을 간신히 넘길 만큼"이라고 표기하였다.

• [math(pppppppp)]
• 리게티의 연습곡 9번 《현기증》(Vertige)의 마지막 부분에 등장한다.

2. 갑작스러운 변화

• [math(rfz)]
  린포르찬도.(rinforzando) 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 짧은 악구(phrase)에 적용되기도 한다.

• [math(sfz)] 또는 [math(sf)]
  스포르찬도.(sforzando) 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 가장 유명한 사례는 역시 요제프 하이든의 교향곡 제94번 《놀람 교향곡》일 것이다. 표준은 아니지만, 일부 작곡가들은 특정 음을 [math(sfz)]보다 더 세게 치라는 것을 강조하기 위해서[7] [math(sffz)]처럼 f의 개수를 늘리기도 한다.
  악센트와 비슷한 효과지만, 스포르찬도는 셈여림인 데 비해 악센트는 아티큘레이션에 기여하는 표현 방식이다. 악곡과 악기에 따라서 차이가 두드러질 수 있는데, 예컨대 관악기에서 스포르찬도는 호흡을 더 세게 넣어 연주하고, 악센트는 텅잉을 세게 하는 경우가 많다.

• [math(fz)]
  포르찬도.(forzando) 스포르찬도와는 표기가 살짝 다르나 뜻의 차이가 크진 않다.[8]

• [math(fp)]
  포르테피아노.(fortepiano) 포르테 직후에 곧바로 피아노로 연주한다. 하술될 스포르찬도 피아노와 혼용 가능하다.

• [math(sfzp)] 또는 [math(sfp)]
  스포르찬도 피아노.(sforzando piano) 위의 포르테피아노와 동일하다.

3. 점진적인 변화

• [math(crescendo)] 또는 [math(cresc.)]
  크레셴도.[9] 점점 세게 연주한다. 좌우로 늘려진 𝆒 기호가 오선 하단에 길게 적용되기도 하는데, 이 기호를 따로 헤어핀(hairpin)이라고도 부른다. 처음에 피아니시모부터 시작해서 전 악보에 크레센도를 붙여서 마지막에는 포르티시모로 끌고 나가는 명곡이 바로 볼레로다.

• [math(decrescendo)] 또는 [math(decresc.)]
  데크레셴도. 점점 여리게 연주한다. 좌우로 늘려진 헤어핀 기호 𝆓가 오선 하단에 길게 적용되기도 한다. 위의 악센트 기호와는 달리, 어떤 특정 음표에 붙지 않는다.

• [math(diminuendo)] 또는 [math(dim.)]
  디미누엔도. 점점 여리게 연주한다. 위의 데크레셴도와 혼용 가능하다.