스크래치(창법)

1. 개요2. 스크래치란3. 스크래치의 단점4. 기본 노하우5. 이 창법을 사용하는 보컬

1. 개요

Scratch

성대를 긁어 거친 소리를 표현하는 창법. 주로 록음악에 많이 사용된다.

2. 스크래치란

스크래치는 샤우팅뿐만 아니라 기본적인 발성에서도 거친 소리와 느낌을 주기 위해 사용하며, 주로 록 장르에서 자주 사용되는 창법이기도 하다. 믹스보이스로 깔끔하게 발성하는 것보다 더욱 강한 소리를 내어 기타의 디스토션음과 어우러지는 것을 더 선호하는 경우, 목을 긁어 거친 소리를 표현함으로써 보컬의 극적인 요소를 증대시키는 효과를 노릴 수 있다.

본래 하울링 울프 등의 블루스 쪽 뮤지션들이 사용하던 창법으로, 50년대부터 흑인들의 리듬 앤 블루스가 백인들 사이에서도 크게 인기를 끌면서 그들을 모방한 백인 보컬리스트들이 등장한 것이 오늘 날 널리 퍼지게된 기원이다. 로큰롤은 사실상 블루스 장르 기반이기 때문에 수많은 록 보컬리스트들이 이 창법을 사용했으며, 과거 7080시절의 하드록/ 헤비메탈 계열의 락 보컬들이 자주 사용했고 얼터너티브 이후에도 하드록 계열의 보컬들에게 사용되는 창법이기도 하다. 간혹 단순하게 중음에서 내는 거친소리가 짐승소리 같다고 하여 그로울링이라고 하는 경우도 있는 모양이지만, 이는 맞지 않는 표현으로 그로울링이란 아예 브루털 계열의 장르를 표현하고 대표하는 창법의 한 갈래를 지칭한다. 따라서, 해당 장르를 의도하지 않는 이상 이런 중음에서의 거친소리도 스크래치라고 한다.

록 보컬들 중에서 이 창법을 쓸 줄 모르는 사람은 거의 없다고 봐도 좋을 정도로 범용성이 넓은 창법 중 하나라고 볼 수 있다. 특히, 미성을 가진 보컬들이 자신들의 얇은 톤을 보완하기 위해 많이 사용하는 편으로 프레디 머큐리, 한국에서는 김경호와 김바다, 여성 보컬 중에는 박정현 등이 대표적인 케이스.

래퍼들도 사용하는데, 대표적으로 에미넴은 스크래치가 들어간 곡이 정말 많다.랩 메탈/ 뉴 메탈 밴드에서도 랩을 담당하는 프론트맨이 자주 사용하기 도 한다. 레이지 어게인스트 더 머신의 프론트맨 잭 데 라 로차가 대표적.

3. 스크래치의 단점

스크래치를 내는 방법이나 활용은 보컬들마다 다른데, 알려진 방법 중에는 비강에 소리를 모아 긁는 방식과 후두를 그대로 긁는 방식이 알려져 있다. 전자의 방식이 후자에 비해 목에 무리를 덜 주는 방식이라고 하지만, 어느쪽이든 목을 혹사해서 소리를 내는 것은 마찬가지라 성대를 다치게 하기 쉽다. 스크래치의 사용은 웬만한 내공을 쌓지 못한다면 의도한 대로의 강한 목소리를 내기도 힘들며 목에 피로감만 쌓이게 하기 마련이다.

이러다보니 스크래치를 쓸수록 성대의 내구력이 금방 떨어져버려서, 스크래치를 활용하는 보컬이 공연중 피로도에 의해 정석적인 발성에서도 힘겨워하면서 더 자주 스크래치를 남발하게 되는 악순환이 발생하는 경우도 있다. 날고 긴다는 보컬들도 이런데 만약 초심자가 멋져보인다고 아무런 발성지식없이 멋모르고 스크래치를 함부로 흉내내면 목이 금방 상해버리므로 자제해야 한다. 그래도 굳이 스크래치를 내고 싶다면 정상적인 발성 훈련을 거치고 나서 신중히 도전하는 편이 낫다.

사실 완벽한 발성법을 안다해도 손상관리를 완벽하게하는게 불가능하다. 락 가수들은 나이가 들고나면 젊을때 자기 노래를 아예 못 부르거나 키를 확 내려서 부르는 이유도 가수들마저 성대관리가 불가능하기 때문이다.

4. 기본 노하우

성대를 변화시켜 소리를 바꾸어 톤을 거칠게 만든다는 점에선 브루털 창법과 겹치는 게 많다. 브루털 창법항목에서도 나와있듯이 목을 조이기만 한다고 소리가 제대로 나오는 게 아니다. 적당히 톤만 나올 정도로 성대의 근육만 움직인 후 나머지는 일반적인 노래하는 방식으로 호흡을 한다.

그래서 스크래치를 아주 잘 활용하는 사람의 경우는 한 음절 내의 부분에서 미세하게 스크래치를 넣거나 빼서 미성과 스크래치 양 쪽 다 넘나들면서 곡을 부르기도 한다.

가장 참고하기 좋은 곡이라면 김사랑의 2집 수록곡 "떠나"가 있다. 후렴부분 "떠~나 너를 안고 싶지만"의 부분들 들어보면 떠~나에서 나로 들어가기 전 떠"어"부분에서 살짝 스크래치를 넣는 걸 알 수 있다. 너를 안고 싶지만에서 비강 사운드를 넣기 좋은 ㄴ,ㅁ 발음에 해당하는 "너를"부분에서 ㄴ 발음이 들어갈 때 살짝 스크래치를 넣었다 빼는 것을 알 수있다.

다른 예시로는 위에서도 언급되었던 김경호의 4집 수록곡인 화인이 대표적이다. 잔잔한 키보드 연주로 시작하는 이 곡에서 김경호는 1절에서는 본래의 음색인 미성과 스크래치를 활용한 탁성을 자유자재로 오고가며 중간의 일렉트릭 기타 솔로 이후 진행되는 2절에서는 굉장히 강렬하고 거친 샤우팅을 1분 이상 지속하는 엄청난 보컬을 보여준다. 또한 마지막 소절에서는 미성으로 마무리하면서 전반적으로 여성과 남성이 돌아가면서 노래를 부르는 것과 같은 대조적인 느낌을 자아내고 있다. 유튜브에서 검색해서 한번 들어보면 바로 알 수 있을 것이다.

또 하나의 노하우라면 발음[1]을 이용하는 것. 한 박자(비트)에 한 음절(글자)가 바로바로 들어가는 랩과 같은 창법을 제외한다치면[2] 보통 한음절(글자)의 진행은 두음 세음 씩 들어가는 경우도 있다. 이걸 발음을 하나씩 쪼개서 악센트를 모음에 넣어서 스크래치를 넣는 경우가 있다. 예를 들면 "그런"이라는 가사에 스크래치를 넣는다치면 이 발을음 "ㄱㅡㄹㅓㄴ(소리로낸다치면 그으르어ㄴ정도)"로 쪼개서 악센트와 스크래치를 ㅡ와 ㅓ(으와 어)부분에 살짝씩 넣었다 빼고 넣었다빼고 하는 식으로 이용하면 된다.

실제 웬만큼 성대가 강하고 쎈사람이 아니면 이런식으로 자음에 들어가는 악센트를 이용하여 부르는 사람들도 꽤 된다. 이렇게 되면 뭔가 스크래치 들어가는 부분에 맞게 리듬을 타는 느낌까지 생겨 상당히 맛깔나게 느껴지기도 한다. 문제는 하루아침에 여기까지 올 수 있을 정도로 내공쌓기가 만만치가 않다는 게 문제...

체력도 상당히 소모하기 때문에 각 마디에 맞게 체력분배도 필요하다. 미성으로 몇십 초씩 소리를 끄는 사람은 꽤 되지만, 스크래치나 브루털 창법으로 그만큼 소리를 끄는 건 힘들다. 물론 되는 사람도 되긴 된다. 괴수의 반열에 올랐다면.[3][4]

5. 이 창법을 사용하는 보컬

[1] 발음 또한 발성의 기본이다. 노래의 발음은 국가별 언어 상관없이 발성에 맞게 살짝씩 고쳐지는 경우도 많아서 정발음으로 노래하는 경우는 완전히는 아니지만, 거의 없기도 하다. [2] 뉴메탈이나 하드코어 힙합과 같이 걸걸한 목소리로 랩을 하는 한다치면 미세한 비트까지 다 쪼개서 발음 쪼개넣는 타이밍을 계산하여 가사를 쓰고 랩을 하는 굇수들도 상당수 된다. [3] 대표적인 괴물 보컬이 린킨 파크의 체스터 베닝턴. 체스터 스타일이 스크래치에서 진성으로 지르는 스크리밍타입을 사용하는데, 린킨 파크의 "Given Up"이라는 곡에서 이 진가를 느낄 수 있다. 듣는 사람조차도 호흡딸려 숨막혀 줄을 정도의 길이를 스크래치 스크리밍으로 17초 가량 끈다. 라이브 도중 무리하여 목을 다치고 난 후로는 라이브에선 중간에 한음 낮추는 타이밍에서 한번 끊고 다시 지른다 ~~여전히 괴수급이다~~ [4] 참고로 Nickelback의 체드 크로거는 스크래치 창법으로 모든 곡을 부른다(...) 무려 20년 넘는 시간 동안 중저고음에 모두 스크래치를 넣어 부르고, 이 상태로 듀엣곡이든, 라이브든 다 해내는 괴수 같은 실력을 보유하고 있다! 심지어 연주도 같이 하는데 기복도 없다는 게 제일 무섭다. [5] 이 창법을 사용하는 후대 보컬들에게 지대한 영향을 끼친 보컬리스트로, 소울, 록 쪽에서 엄청난 영향을 끼쳤다. [6] 레코딩 할 때는 하지 않지만 라이브에서는 특정 노래들의 한에 자주 하는 편이다. [7] 스크리밍이 워낙 뛰어난 보컬이면서도 손꼽히는 미성을 가진 보컬이라 잘 드러나지 않지만 스크래치를 넣은 노래도 수준급으로 불렀다. [8] 본인이 록 가수는 아니지만, 록을 매우 좋아한다고 알려져 있다. 거기다가 본인의 목소리가 얇은 미성이어서 이를 보완하기 위해 라이브에서 스크래치를 굉장히 많이 넣는 편이다. 그래서 가끔 호불호가 갈리는 편. 대표곡인 ‘꿈에’ 라이브들을 보면 알 수 있다. 록 무대를 소화할때도 자주 사용한다. [9] 강한 노래를 부를때 사용한다. 스크래치를 내지르는 김종완의 목소리는 간지폭풍 그 자체 [10] 록 밴드 그룹 체리필터의 메인보컬 [11] 하드록의 스크리밍 창법을 유행시킨 사람 중 하나다. 스크래치를 샤우팅에서 뿐만 아니라 중고음에서도 광범위하게 사용하는 것이 특징. [12] 천둥호랑이 창법 [13] " Don't Cry" 후렴구의 3옥타브 중반대 음역을 ~~전기 고문 창법~~ 스크래치 샤우팅으로 28초까지 끌었다. [14] 전성기 샤우팅에서 굉장히 찰진 스크래치 창법을 구사한다. [15] 걍 전설은 아니고 레전드. 말이 필요없다. 전성기시절 특히나 해비메탈곡을 부를때 엄청난 스크래치창법을 구사했고, 현재는 흉성적 스크래치 창법을 구사한다. [16] 메탈 시절에 정말 광범위하게 사용하였다. 비강을 긁어 스크래치를 내는 것이 특징. [17] 록밴드 부활의 기타리스트로 유명하지만 1, 2집 당시엔 야수같은 탁성으로 서브보컬을 겸했다. [18] 빈도가 그리 많치는 않다 [19] 발라드를 부를땐 잘 사용하지 않으나 록을 부를땐 목을 갈아버리는 마성의 스크래치를 구사한다.